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這部經(jīng)典的日本美食治愈電影(韓國(guó)人一翻拍就變了味)

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日本電影人有一種可怕的才華,能把極其平凡瑣碎的小事變得無(wú)比治愈。

2014年的《小森林·秋夏篇》和2015年的《小森林·冬春篇》是其中經(jīng)典。

日本治愈系作品最大特點(diǎn)是暖:角色暖、畫面暖、情節(jié)暖。

《夏目友人帳》代表了日系治愈的全部姿態(tài):

夏目因?yàn)檠劬δ芸吹焦硇愿褡兊脙?nèi)向孤僻,但是來到鄉(xiāng)間后,貓老師的關(guān)照、親戚的關(guān)愛、同學(xué)朋友善意的包容和溫暖使他變成了溫柔的暖男一枚。

整部動(dòng)漫色彩明艷、清新,滲透著無(wú)限善意,又不失輕松活潑,看完格外舒暢、愉悅。

此類電影中,最成功的題材莫過于美食。

《深夜食堂》、《孤獨(dú)的美食家》、《和歌子酒》、《海鷗食堂》、《南極料理人》……無(wú)論小說改編、漫畫改編或者影視劇本原創(chuàng),從未見過失敗案例。

與上述作品不同,《小森林》的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了日本東北地區(qū)一個(gè)名叫小森的村莊。

這里四季分明、風(fēng)景如畫、物產(chǎn)豐富,每一幀畫面都像一副水彩名畫。

沒有煙火氣的餐廳、窮鄉(xiāng)僻壤的怪異食物吸引觀眾的獵奇心,《小森林》用佛系的超然境界描述了樸實(shí)無(wú)華的年輕女子用美食與自然發(fā)生對(duì)話,從中感悟愛與美、人生與情感的過程。

本片的重點(diǎn)是美食,導(dǎo)演不遺余力地把美食的誘惑發(fā)揮到極致。

食材取自鄉(xiāng)野、田間、山林,新鮮擇取下的蘿卜、土豆、西紅柿、菜根等帶著泥土的芬芳在鍋中起舞。

盡管沒有精巧的器皿、花哨的造型,卻帶著對(duì)自然的敬畏和對(duì)生活的熱愛變身成最親切又美味的食物。

電影的每一處細(xì)節(jié)都充滿了儀式感。

市子這個(gè)從喧囂中而來的女孩,在孤獨(dú)中享受自己的世界,她以此來逃避現(xiàn)實(shí)生活中的痛苦。

當(dāng)她回到喧囂之中,已學(xué)找到了自我,學(xué)會(huì)用淡然的態(tài)度看待生活時(shí)。

影片結(jié)尾,她回到家鄉(xiāng)的那一曲家鄉(xiāng)的舞蹈,告訴觀眾此刻,她成功出世。

大多數(shù)看過日版《小森林》的觀眾會(huì)著迷于市子的超脫,愛上小森的美景。

卻少有人能像市子這樣傳承下長(zhǎng)輩在與自然的相伴中領(lǐng)悟出的智慧。

林順禮女士大概也被這部電影脫俗的氣質(zhì)吸引,翻拍出韓版《小森林》。

韓國(guó)電影人擅長(zhǎng)的是自黑而非治愈。對(duì)于純愛這件事,韓國(guó)更喜歡把畸戀拍成小清新。

金泰梨出演的第一部電影作品《小姐》不正是這樣的嗎?陰謀漩渦中的兩位美麗少女,即使遭遇算計(jì)也堅(jiān)持著彼此相愛。

與日版注重美食不同,林順禮導(dǎo)演強(qiáng)化了劇情演繹,弱化了美食和自然的“留白”,在豆瓣上僅拿到7.2的分?jǐn)?shù)。

如果用正常尺度衡量韓版《小森林》,劇情更飽滿、細(xì)節(jié)更豐富,貌似是一部比日版更好的作品。

可是評(píng)分卻差得很遠(yuǎn),表面上看也許是中國(guó)觀眾更喜歡日版《小森林》的詩(shī)意吧。

韓版講述的是惠媛(金泰梨)并不能坦然接受孤獨(dú)的村野生活,與好友載夏、閨蜜銀淑之間產(chǎn)生了一段曖昧又疏離的三角關(guān)系。

載夏對(duì)惠媛有著超越好友的情愫,銀淑卻默默暗戀著載夏并把惠媛當(dāng)成了情敵。這種詭異的感情矛盾卻并不影響三人的情感。

三人的感情戲戲成了韓版《小森林》最世俗的部分,徹底打破了日版超然的意境。

日版中的媽媽是市子對(duì)小森村的情感寄托,不斷通過市子的雙手復(fù)制出媽媽的菜譜,是市子一次又一次尋找過去的旅程。

市子做出的美食得到了伙伴、鄰居的認(rèn)可,卻總在她的心里比較著與媽媽手藝的差距。

記憶在菜肴的烹制過程中不停地閃回,母女的情感也在此間默默醞釀,到最后升華成孩子對(duì)長(zhǎng)輩生活、思想、情感的理解和接納,也成了對(duì)自己的過去和現(xiàn)在的接納。

韓版《小森林》則未能將食物這個(gè)工具呈現(xiàn)出溫度,反而在信件、回憶殺上大做文章,模糊了食物與情感之間的關(guān)系,使惠媛的手作美食變成了與劇情脫節(jié)的點(diǎn)綴。

看來韓國(guó)對(duì)美食的并不像日本那般多情啊。

林順禮僅看到了《小森林》的形卻沒讀懂它的意,這就注定了她拍不出同日版一樣境界的作品。

但是必須承認(rèn)林順禮的翻拍是優(yōu)秀的。

帶有溫度的生命都能成為依靠,韓版《小森林》中載夏如此說?;蛟S這是導(dǎo)演真正想傳達(dá)的,最終看到的卻是與之相反的另一個(gè)樣子。

日本版的市子,在經(jīng)歷過漫長(zhǎng)的四季巡回后,選擇出世;韓國(guó)版的惠媛?lián)袷翘颖芡纯嗪蟮娜胧馈?/p>

惠媛總說自己會(huì)隨時(shí)離開,與市子的決定不同,她的離開與面對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)系不大,她再次記錄塵囂之中其實(shí)更多地想看清社會(huì)、看清自己。

在四季的交替中,惠媛的思想是有所成長(zhǎng)的,這并非自然賜予她的覺悟,而是好友與她共同的生活讓她不得不重新正視自己的選擇。

美食帶給惠媛關(guān)于親情的回憶遠(yuǎn)不如這些至交。媽媽嚼著新鮮西紅柿坦然表達(dá)自己對(duì)戀愛的態(tài)度時(shí),遠(yuǎn)勝于西紅柿的口感留給她的印象。

市子做不出和媽媽手藝相仿的青菜是因?yàn)樗蝗鐙寢層眯模芽此坪?jiǎn)單的事情做到了極致;惠媛做出來的蛋糕與媽媽做出來的味道不同,只是因?yàn)閶寢寱?huì)用食材代替糖分豐富蛋糕的口感,而她則是任性地選擇咸味還把鹽加多了。

只這一細(xì)節(jié)就能看出媽媽在兩個(gè)女孩心中深淺的差距,或許市子更難從對(duì)媽媽的依戀中抽離;可是惠媛卻是真正的理解了媽媽的蟄居和離別。

市子和惠媛重新返回城市之后的心境和對(duì)生活的選擇,兩部電影中都沒有詳細(xì)說明,可是惠媛一身輕便的夏裝,騎著腳踏車回到家里時(shí)的畫面,多少傳達(dá)著惠媛對(duì)現(xiàn)實(shí)的接受和接納。

惠媛在載夏的提示后,終于學(xué)會(huì)面對(duì)痛苦,選擇與媽媽和解。如釋重負(fù)的她坦然選擇了重回現(xiàn)實(shí)生活的軌道上。比起在舞蹈中堅(jiān)持著對(duì)自然、對(duì)生活敬畏的市子,她似乎跟自由、更自在。

但是,作為觀眾,又有多少人不會(huì)選擇敬仰市子的選擇和生活態(tài)度呢?

(電影爛番茄編輯部:丹丹)

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