1、《萬箭穿心》

很壓抑的片子，寶莉站在一個(gè)為家庭著想的立場上講是有點(diǎn)蠻橫，很省錢，甚至像潑婦，但是她是真的在認(rèn)真生活啊，只是沒有遇到一個(gè)真正愛自己的人。馬學(xué)武性格懦弱，很脆弱，遇到事情都不會考慮家人，以為只有自殺了就可以一了百了。兒子也是一個(gè)拎不清的人，只會怪自己的母親讓自己沒有了爸爸。整部影片都充斥著諷刺的意味。引人深思，人物刻畫很細(xì)致。

2、《隱入塵煙》

看完之后再一回想，我甚至完全講不出來這部電影的具體，就是這樣的去情節(jié)化才使整個(gè)大自然都顯得那么純粹，老四和貴英身處大自然下多么美好，那些試圖打壓他們，把他們調(diào)教成“賤骨頭”的人是多么可惡。很多事情就是這樣的，什么都沒有做錯(cuò)，甚至什么都沒做，一輩子本本分分做人，規(guī)規(guī)矩矩做事，到頭來的下場還沒有那頭驢好，無奈憤懣，沒有道理，但很多事情都是這樣的。

3、《心迷宮》

小成本的懸疑電影，缺點(diǎn)都是用錢可以彌補(bǔ)的，但小成本也為它增添了更多別樣的風(fēng)味。 沒有瑕疵的劇本和敘事結(jié)構(gòu)，讓故事的緊湊程度和觀感體驗(yàn)達(dá)到巔峰，而人物群像的鋪展，也絲毫沒有錯(cuò)亂復(fù)雜的感覺，反倒讓這個(gè)小村顯得真實(shí)而緊促。小小的寺廟映射了擁擠卻人心疏離的村莊，而人來人往的村莊也反映了更普遍的社會現(xiàn)狀。荒誕的故事推進(jìn)方式，卻因?yàn)楣适卤尘帮@得無比真實(shí)。

4、《烈日灼心》

國產(chǎn)電影的上乘之作。當(dāng)年的袁朗還是那么有味道，演技更是沒得說。鄧超的表現(xiàn)也很好，喜歡沒上綜藝之前的他對電影電視角色的塑造。華語電影燦爛的時(shí)期，亦正亦邪的人物看得人揪心，意猶未盡的故事看得人酣暢，不加限制的臺詞和情節(jié)演員演得過癮，觀眾也看得舒心。

5、《驢得水》

比《夏洛特?zé)馈犯猩疃群蛷V度。 人性的表現(xiàn)和變化很到位，在難以置信的同時(shí)又覺得很合理：追求自由的人死了，大度的人變成了小人，勇敢的人變成懦夫，純樸的人變成惡棍，正直的人一直行騙。道德標(biāo)準(zhǔn)只要和利益掛鉤就會變得腐朽… 那一槍雖然打偏了，但周鐵男還是死了。

6、《我不是藥神》

雖然題材很沉重，但電影前半部分幾乎是用喜劇的方式講的，這部電影在用極其豐富的細(xì)節(jié)，講了一個(gè)并不復(fù)雜的故事。電影的成熟，首先在于角色的成熟，電影中每個(gè)角色都有各自的對手戲，不只是單純的二元對立，他們各有各的矛盾，這才更像生活本身，所以人物個(gè)個(gè)鮮活。

7、《愛情神話》

劇本非常不錯(cuò)。老白本質(zhì)上是一個(gè)傳統(tǒng)婚戀觀的人，李小姐則是浪漫理想的人，整個(gè)故事是二者在相處中相互推進(jìn)達(dá)到和諧的過程。 飯桌上的群戲很不錯(cuò)，構(gòu)圖和機(jī)位很有心意。 很后悔我沒有早點(diǎn)看到這部電影。不說作為愛情的范本，起碼對我也是很有借鑒意義的。

8、《無雙》

第二三次看果然注意到了很多細(xì)節(jié)，造假技藝精湛的畫家其實(shí)也一直活在低自尊的不配感中，如螻蟻于陰溝中窺視月光，即使富可敵國也只能在目光交錯(cuò)時(shí)慌忙逃走。這種不配感也讓他沒有辦法接受來自秀清真實(shí)的愛，他一直在強(qiáng)調(diào)的“替代品”。實(shí)際上表達(dá)的是“我不配”。但是哪個(gè)女人愿意做別人的替代品呢？要么一起去看心理醫(yī)生，要么一起去死。

9、《紅海行動(dòng)》

拋棄了演員客觀的顏值，使得演員能夠更深入電影，而且電影沒有過多的煽情，這樣我覺得是非常好的一種敘事的風(fēng)格，更多描寫戰(zhàn)爭的殘酷以及行動(dòng)的犧牲，作為一個(gè)有良知有愛國精神的中國人，情感不需要刻意煽動(dòng)，我們自己就能體會到，我覺得《紅海行動(dòng)》算是中國戰(zhàn)爭電影里為數(shù)不多的好片子。

10、《暴裂無聲》

荒野鄉(xiāng)村懸疑命案，多線敘事張力重重，總體跟心迷宮挺像，各方面制作都有所升級。相比在敘事復(fù)雜性上精雕細(xì)琢，這部更注重影像造型和氛圍營造，炫技需求少了，更顯示出一名成熟導(dǎo)演的自信。結(jié)尾依然給人脊背發(fā)涼的感覺，邊走出影廳邊回想之前的細(xì)節(jié)，細(xì)思極恐。養(yǎng)羊，放羊，宰羊，吃羊，環(huán)環(huán)相扣的角色。

近十年來評分最高的10部華語電影，質(zhì)量上乘，你貢獻(xiàn)了幾張票房？