潘天壽（1898—1971），字：大頤，號(hào)：壽者，浙江寧?？h人，現(xiàn)代著名畫(huà)家，美術(shù)教育家。早年名天授、阿壽、雷婆頭峰壽者等。

擅畫(huà)花鳥(niǎo)、山水，兼善指畫(huà)，亦能書(shū)法、詩(shī)詞、篆刻。平生積極從事藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育工作，為繼承和發(fā)展我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)，為培養(yǎng)美術(shù)人材等方面作出了可貴的貢獻(xiàn)。

潘天壽的畫(huà)以奇、險(xiǎn)勝人，在極理性中駕馭著形式的變化，在書(shū)法創(chuàng)作方面他無(wú)疑是畫(huà)、書(shū)合一者。

其行草書(shū)在用筆上沒(méi)有突破，突破點(diǎn)同其畫(huà)一樣也是在形式語(yǔ)言方面，其畫(huà)常常利用不等邊三角形布線(xiàn)、構(gòu)圖，在書(shū)法方面亦有表現(xiàn)之處，由此其字態(tài)產(chǎn)生了多變性和沖擊力。

他的字在一幅行草作品中有的很大，有的很小，而且大小字面積之比有超過(guò)十比一者。

在線(xiàn)條上，它吸收吳昌碩、黃道周、張瑞圖等明清書(shū)家的用筆較多，很少有枯筆，是屬于凌厲、剛健的性格。

一些側(cè)鋒筆沒(méi)有深度但是絕對(duì)不可以說(shuō)沒(méi)有力度——線(xiàn)條有股凌厲的“劍氣”，也就是這種很成功的線(xiàn)為他的形式突破夯實(shí)了一個(gè)很好的支撐點(diǎn)。

有意的加大和縮小字形在書(shū)法創(chuàng)作史上并不鮮見(jiàn)，但是大小差如此之大者還沒(méi)有，而且這種反差并不使人覺(jué)得生硬、突兀、做作，而是震撼。

畫(huà)家書(shū)對(duì)于作品形式的追求歷來(lái)都是弱項(xiàng)，本來(lái)注重造型的畫(huà)家應(yīng)該更注重書(shū)法形式的開(kāi)拓。

但事實(shí)上很多畫(huà)家都是將繪畫(huà)中慣用的筆法在有意無(wú)意中融入書(shū)法創(chuàng)作，繪畫(huà)中強(qiáng)烈的空間構(gòu)圖意識(shí)并沒(méi)有或無(wú)法成功轉(zhuǎn)化到書(shū)法中。

潘天壽是個(gè)特例，他似乎在極力沖破千百年來(lái)籠罩在書(shū)法身上過(guò)強(qiáng)的時(shí)間意識(shí)，忽大忽小的字形傳達(dá)著心的舒張與緊縮，筆力的勁健昭示著求新的強(qiáng)烈個(gè)性。

細(xì)細(xì)分析潘的字形，對(duì)每個(gè)字形空間內(nèi)的分割呈現(xiàn)出許多不規(guī)則三角形、菱形，擴(kuò)大至整個(gè)字，將每個(gè)字的外廓線(xiàn)畫(huà)出，也多呈具有沖刺感的三角形、菱形。

無(wú)論是畫(huà)還是書(shū)的這些個(gè)性圖形展示無(wú)疑來(lái)源于作者心的銳氣和思想的開(kāi)拓理念：“外結(jié)構(gòu)”是“內(nèi)結(jié)構(gòu)”的外在表露。

畫(huà)畫(huà)可以理性地購(gòu)置“三角觚”圖形，而書(shū)法中則更多地是將這種空間概念抽象化深入潛意識(shí)中然后表現(xiàn)出來(lái)。

故此潘不規(guī)則幾何圖形融入書(shū)法的空間結(jié)構(gòu)中的確是一個(gè)貢獻(xiàn)，他的字也變得有“張力”。但由于作者主要精力在于繪畫(huà)，沒(méi)有將這種書(shū)法形式推向一個(gè)極致。

行草長(zhǎng)卷中字的忽大忽小，行線(xiàn)的傾斜都在營(yíng)造著一種“險(xiǎn)”勢(shì)，但是如果將作品展現(xiàn)風(fēng)格“亮點(diǎn)”的搶眼大字變小，再看，作品了無(wú)意趣。

也就是說(shuō)，潘天壽行草書(shū)法這種“一招鮮”足以感人，但是畢竟托舉自我風(fēng)格的藝術(shù)語(yǔ)言過(guò)少，過(guò)少也就影響了他的高度。

所以，在書(shū)法創(chuàng)造中萬(wàn)萬(wàn)不可僅以一技勝人，或者久居一技之能而不求精進(jìn)，歷史上許多書(shū)家成于“一技”而又?jǐn)∮凇耙患肌薄?/p>

“一技”需要“多能”的多方托舉，“多能”需要“一技”的爆破性展現(xiàn)。