莫奈是法國(guó)最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。光和影的色彩描繪是莫奈繪畫的最大特色。

莫奈是法國(guó)最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。

他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。光和影的色彩描繪是莫奈繪畫的最大特色。

莫奈是印象主義的創(chuàng)始人之一，是印象主義大師中最有影響的一位。

在有代表性的印象派畫家中，唯有莫奈以其86歲的漫長(zhǎng)人生始終如一的將創(chuàng)作熱情傾注在印象派技法上。

莫奈常?？梢詮钠胀ǖ娘L(fēng)景中挖掘其魅力。他觀察景物細(xì)致入微，對(duì)光線的變化十分敏銳。

他可以就同一處場(chǎng)景畫出十幾幅作品。如《草垛》《睡蓮》等。而這僅僅是為了表現(xiàn)同一場(chǎng)景的不同天氣、光線下的不同表象，這是其他畫家很難做到的。

而莫奈又像個(gè)隱士，有時(shí)有很強(qiáng)的孤獨(dú)感。

這一方面由于他的性格使然，他生性沉默寡言，喜愛思索：另一方面，因?yàn)樗怯∠笈芍械南刃姓撸?dāng)他不得不單槍匹馬奮力前行的時(shí)候，自然有一種寂寞寥落的感覺。

《日出·印象》這幅作品描繪的是在晨霧籠罩中日出時(shí)港口景象。

在由淡紫、微紅、藍(lán)灰和橙黃等色組成的色調(diào)中，一輪生機(jī)勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉生起。

海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯(cuò)滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中漸漸變得模糊不清，遠(yuǎn)處的建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn)……

這一切，是畫家從一個(gè)窗口看出去畫成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來(lái)展示霧氣交融的景象。

這對(duì)于一貫正統(tǒng)的沙龍學(xué)院派藝術(shù)家來(lái)說乃是藝術(shù)的叛逆。

該畫完全是一種瞬間的視覺感受和活潑生動(dòng)的作畫情緒使然，已往官方學(xué)院派藝術(shù)推崇的那種謹(jǐn)慎而明確的輪廓，呆板而僵化的色調(diào)蕩然無(wú)存。這種具有叛逆性的繪畫，在當(dāng)時(shí)引起了官方的反對(duì)。

這幅名畫是莫奈于1872年在阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。他在同一地點(diǎn)還畫了一張《日落》, 在送往首屆印象派畫展時(shí), 兩幅畫都沒有標(biāo)題。

一名新聞?dòng)浾咧S刺莫奈的畫是”對(duì)美與真實(shí)的否定, 只能給人一種印象”。莫奈于是就給這幅畫起了個(gè)題目《日出·印象》。

它作為一幅海景寫生畫, 整個(gè)畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中，筆觸畫得非常隨意、零亂，展示了一種霧氣交融的景象。

日出時(shí)，海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽(yáng)的顏色.岸上景色隱隱約約，模模糊糊看不清，給人一種瞬間的感受。

《干草垛》用的就是莫奈所擅長(zhǎng)的純色色點(diǎn)并置的技術(shù)，使觀者獲得色彩混合和震蕩的獨(dú)特的視覺感受。

《干草垛》是莫奈的主題繪畫系列之一，它記錄了干草垛在一天不同時(shí)間光照下的色彩變化。

印象派畫家強(qiáng)調(diào)瞬間的視覺印象,其繪畫表現(xiàn)的是一瞥的印象，一反以往那種追求精確逼真的繪畫觀念。

倘若想在印象派繪畫中尋找逼真的一面,那么就要遠(yuǎn)看。但印象派繪畫吸引人的正是它的朦朧和色彩變化的微妙。

干草垛，它的光影效果做的非常漂亮，實(shí)際上它是一個(gè)色彩印象。

莫奈不只滿足于能夠畫他所看到的事物和按照他所看見的那種方式來(lái)做畫；他想要?jiǎng)?chuàng)造一種獨(dú)特的效果，達(dá)到一種在繪畫上似乎是不可能達(dá)到的目的。

莫奈曾說過：作畫里，要忘掉你眼前是哪一種物體，想到的只是一小方藍(lán)色、一小塊長(zhǎng)方形的粉紅色、一絲黃色。

因此，就出現(xiàn)了畫家的創(chuàng)作中的注意力，不是集中于要表現(xiàn)的景物上。

而是放到了景物周圍的空間環(huán)境、光線、煙霧、氣流所產(chǎn)生的效果上，或只是局限于表達(dá)在一定條件下，景物著光給畫家留下的瞬間印象上。

因此，就有可能導(dǎo)致只抓住了細(xì)微的變化，而失去了解對(duì)全局的把握；只反映了微妙的色彩層次，而忽略了景物形體的后果和全局。