今天，走進70年代的港樂，盤點這個時間段涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀女歌手。第十位，柳影虹。第九位，薰妮。第八位，關(guān)菊英。第七位，張德蘭。第六位，杜麗莎。第五位，陳潔靈。第四位，葉麗儀。第三位，汪明荃。第二位，仙杜拉。第一位，徐小鳳。

現(xiàn)代港樂的開端，據(jù)專業(yè)人士透露，是由1974年仙杜拉歌曲《啼笑因緣》和許冠杰《鐵塔凌云》拉開帷幕的。

此前，香港街頭，兩種音樂潮流大肆流行，一種是西洋英文歌；一種是國語歌，國語歌有從舊上海灘“十里洋場”過來的，有從隔海而望的寶島臺灣過來的。

粵劇小調(diào)，似乎難登大雅之堂。

直到顧嘉輝將西洋旋律放進粵劇小調(diào)中，直到許冠杰將香港俚語放入到詞曲中。

因為經(jīng)濟快速發(fā)展的香港社會“自我認同”意識的提高，香港樂壇終于也像同期臺灣校園民歌運動一樣開始“唱自己的歌”了。

顧嘉輝就像楊弦，許冠杰、羅文就像胡德夫、李雙澤。

今天，走進70年代的港樂，盤點這個時間段涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀女歌手。

雖然這個時期現(xiàn)代港樂的雛形已經(jīng)有了，但過去20多年一直延續(xù)的音樂潮流哪里會說散就散呢。

所以，這個時間段的女歌手里，有唱英文歌的，有唱國語歌的，也有才開始唱現(xiàn)代粵語歌的。

因為時間相對久遠，這一部分的介紹以簡潔為主，讓我們在70年代的春風下早點走進港樂的第一個盛世。

第十位，柳影虹

選擇柳影虹，還是袁麗嫦、陳麗斯、陳秋霞、雷安娜、鮑翠薇與陳秀雯呢？有點燒腦。

袁麗嫦與陳麗斯都是一曲成名，一人有首屆十大中文金曲入圍歌曲《鱷魚淚》，一人有港樂的經(jīng)典曲目《問我》。

陳秋霞是唱作才女，又是金馬影后，在臺灣地區(qū)也享有盛譽。

雷安娜在80年成名，在港樂活躍了兩三年，此后淡出。

陳秀雯也是在80年成名，此后斷續(xù)唱歌。

將她們的名字列出，因為她們是港樂的一部分。

將她們列出，因為80年代的港樂選出她們?nèi)雵笈枋钟行繌姟?/p>

給到麗的電視臺的歌手與演員柳影虹。

推薦柳影虹的代表作《換到千般恨》。

第九位，薰妮

1978年，一首盧國沾填詞、日本音樂人古賀政《莎韻之鐘》原曲、薰妮演唱的歌曲《每當變幻時》成為首屆中文金曲的十大歌曲之一。

縱使《莎韻之鐘》被改編成許多版本，但盧國沾填詞、薰妮演唱的《每當變幻時》被公認為詞曲唱融合的最好的一個版本。

此后，薰妮推出《故鄉(xiāng)的雨》、《紅燭淚》、《小樓聽雨》、《又見別離愁》、《相逢有如夢中》等歌曲，繼而在80年代中期淡出樂壇。

薰妮的歌曲，被認為是港樂早期的演唱“教科書”。

第八位，關(guān)菊英

關(guān)菊英活躍在70年代中后期和80年代前中期。

她曾是港樂音樂教父黎小田的妻子，是年少成名的天才型女歌手

她的首唱歌曲《田園春夢》、《倆忘煙水里》、《過客》、《狂潮》等，也有著相當?shù)膫鞒取?/p>

港樂老一輩歌手的唱功，其實都不用歌迷擔心。

第七位，張德蘭

張德蘭是港樂的天才童星，有點類似臺灣樂的陳淑樺。

她曾與汪明荃、沈殿霞、王愛明等前輩藝人組成“四朵金花”，演出與接歌的機會大大提升。

張德蘭曾憑借歌曲《情義兩心堅》、《愿君心記取》、《茫茫路》三次入選十大中文金曲。

也憑借李碧華《再見秋天》的歌詞改編版《春光美》登上了央視春晚舞臺。

1987年，在張德蘭結(jié)婚后就淡出了樂壇，此時她只有27歲。

第六位，杜麗莎

港樂的“五大巨肺”之一，同時也因為對香港后輩人才的培養(yǎng)獲得了金針獎。

林憶蓮、鄭秀文、許志安、梁詠琪、張柏芝、薛凱琪等都是她在聲樂上的弟子。

杜麗莎是中菲混血，父親是一代“鼓王，”熟悉港樂港樂的歌迷都知道菲律賓籍音樂人對港樂的貢獻。

70年代的杜麗莎主要唱英文歌，她與林子祥的對唱堪稱天作之合。

考慮到杜麗莎在80年代開始才嘗試粵語歌演唱，故作此安排。

第五位，陳潔靈

陳潔靈與杜麗莎同為港樂“五大巨肺”之一，TVB旗下華星唱片梅艷芳之前的“一姐”。

與杜麗莎一樣，陳潔靈早期也是唱英文歌為主，她是新特樂樂隊的女主唱，與葉振棠是搭檔。

后來在現(xiàn)代粵語歌出來之后果斷深入，一首《今晚夜》成功進入1982年十大中文金曲。

陳潔靈的代表作有《白金升降機》、《黃色郁金香》、《風是冷》、《誰令你心癡》等。

第四位，葉麗儀

也許提到葉麗儀的名字，你只會想到歌曲《上海灘》。

但作為港樂傳唱度最高的歌曲之一，能“一曲封神”，這又何嘗不是葉麗儀的福氣。

在葉麗儀活躍的年代，那時還沒有現(xiàn)代港樂，但她已是一位蜚聲國際的天后級歌手，國際知名度甚至與徐小鳳不分伯仲。

在“輝黃二圣”創(chuàng)作出《上海灘》之后，為什么給到了葉麗儀，甄妮、汪明荃、徐小鳳等都與兩位大師合作密切啊，陳潔靈、杜麗莎、瑪利亞也同樣擅長高音區(qū)的暴力演出啊。

或許，這就是“輝黃二圣”的眼光，將最好的音樂給到最合適的歌手，而不是最好的歌手。

事實證明，《上海灘》版本那么多，唯葉麗儀難以逾越。

沒有金針獎，那又何妨，誰說葉麗儀不是港樂殿堂級歌手呢！

第三位，汪明荃

港樂金針獎給到了鄭少秋與汪明荃，憑什么？

憑他們對港樂發(fā)展推廣的貢獻。

在70年代中期現(xiàn)代港樂開始起步時，顧嘉輝、許冠杰也是在摸索，是許冠杰、羅文、鄭少秋、汪明荃、徐小鳳、林子祥等人一個一個將港樂像從“頑石”到“璞玉”那樣慢慢打磨。

在早期唱片公司還不多、演唱會還不多、歌手還不多的情況下，電視歌才是港樂發(fā)展的最大功臣。

華星唱片的成立，不就是為TVB的電影、電視服務的嘛。

1983年，在譚詠麟開啟港樂的一個新時代時，此時擁有白金唱片數(shù)量最多的歌手是誰？

不是許冠杰，不是羅文、關(guān)正杰、林子祥，也不是徐小鳳，而是“阿姐”汪明荃。

既然銷量和榮譽都肯定了“阿姐”，還要多說什么呢！

第二位，仙杜拉

仙杜拉是何人？

不去了解港樂的歌迷，一點也不會去關(guān)心這個名字。

但對于港樂迷尤其是資深一點的港樂迷來說，仙杜拉是一個比徐小鳳還厚重的“上古大神”。

60年代，仙杜拉與阿美娜組成的“筷子姐妹花”紅極一時。

看過仙杜拉90年代演唱會的歌迷一定還記得，當時的仙杜拉已經(jīng)50多歲，但她飆起英文歌的高音和長節(jié)奏演唱時，活脫一個“女版林子祥”。

她是《啼笑因緣》的首唱者，這首比《鐵塔凌云》還早幾個月的歌曲在港樂發(fā)展史上的地位，文頭已經(jīng)講過。

此外，港樂迷們熟悉的經(jīng)典歌曲《風云》，也是仙杜拉第一個演唱的。

第一位，徐小鳳

徐小鳳就是港樂的“活化石”，她完整經(jīng)歷了港樂的各個時代。

從“香港之鶯”出道，她簽約唱片公司，主唱國語歌，還頻繁參加秀場，國語歌和粵語小調(diào)樣樣拿捏到位。

在1978年簽約新力唱片后，縱橫江湖十幾年的徐小鳳終于推出了她的首張粵語專輯《風雨同路》。

這也標志著現(xiàn)代港樂在許冠杰與羅文之后，迎來了女子的領(lǐng)軍人物。

港樂，歡迎徐小鳳改唱粵語歌！

關(guān)于港樂70年代10大女歌手的列舉就到這里。