由騰訊視頻、新麗電視出品，鄧科執(zhí)導，趙麗穎、林更新領銜主演的古裝神話劇《與鳳行》正在熱播中。該劇改編自九鷺非香的小說《本王在此》，講述靈界碧蒼王沈璃（趙麗穎飾）因逃婚受傷墜落人間，偶遇下凡體驗生活的最后一位上古神行云（林更新飾），兩人由此展開了一段愛情故事。劇集播出后，劇中配樂備受好評，尤其對嗩吶的使用令人耳目一新，而以《世世》為代表的OST（影視原聲帶），也讓人印象深刻?！杜c鳳行》音樂總監(jiān)楊秉音接受新京報記者采訪時透露，沈璃的音樂形象是最早確定下來的，嗩吶代表了她的性格：霸氣灑脫、說一不二；呼麥、蒙古長調(diào)則代表了行止，傳遞一種遠古神靈很沉穩(wěn)的感覺。

趙麗穎在《與鳳行》中飾演靈界碧蒼王沈璃，自帶一股霸氣。

沈璃的音樂形象是最早定下的

配樂是古裝世界觀的一部分

和很多人固有印象里配樂在影視劇制作的后期才進場不同，楊秉音早在兩年多之前、《與鳳行》劇本剛完成的時候就介入創(chuàng)作了。他和制片人、導演，以及沈璃的扮演者趙麗穎就此進行了詳細的探討?！吧蛄н@個角色的戲份是非常重的，只有先把她的音樂形象找準了，我們整部劇在音樂方面的推進才會順利?！弊詈蟠蠹疫_成一致，認為沈璃的音樂形象首先要體現(xiàn)出她“神”的身份，同時需要營造出仙俠世界的真實感。因此，楊秉音采用了一些復古的樂器和音樂表現(xiàn)形式，例如編鐘和吟唱去展現(xiàn)；其次，沈璃的音樂形象還要凸顯她有責任、有擔當、有沖勁兒的人物性格。在這方面他選擇了嗩吶，他認為音色爆發(fā)性很強的嗩吶是很好的載體。

嗩吶和沈璃的音樂形象很貼合。

楊秉音擔任過多部熱播影視劇的音樂總監(jiān)。在他看來，影視劇類型和配樂基調(diào)有很強的關(guān)聯(lián)度。例如現(xiàn)實題材影視劇通常講述的是現(xiàn)實世界里發(fā)生的故事，離我們的生活很近。觀眾觀看過程中容易沉浸其中，不會產(chǎn)生“這個世界是假的”想法。配樂能起到的作用，更多的是引導觀眾體會角色的情緒、更深入地理解劇情的發(fā)展。相比之下，古裝神話劇除了講故事之外還要構(gòu)建一個全新的世界，并展現(xiàn)這個世界的多樣性和真實性。但拍攝的素材有限，能剪輯放到劇中的畫面也有限，音樂在古裝神話劇里作用除了引導體會情緒之外，還要輔助觀眾的想象力，讓他們“看”到畫面之外留白的世界。“對于古裝神話劇這個類型來說，音樂其實是世界觀的重要組成部分?！?/p>

嗩吶將“本王在此”霸氣一秒鐘體現(xiàn)

呼麥呈現(xiàn)行止遠古大神的氣質(zhì)

《與鳳行》里，沈璃一出場就是和追捕自己的靈界大軍開戰(zhàn)，作為配樂的嗩吶讓這場激斗顯得既燃又霸氣。有網(wǎng)友在彈幕留言說，這個配樂讓自己想起了《大鬧天宮》里孫悟空的出場。聽到記者提到這個評價，楊秉音笑著表示，這說明大家對嗩吶印象深刻的上一個影視作品還停留在《大鬧天宮》。“但說實話，民樂使用層面還有很多可以挖掘的點。我希望以后大家再聽到嗩吶的時候，也能回想起沈璃的《碧蒼戰(zhàn)歌》。這對我來說是更欣慰的事?！?/p>

《與鳳行》之前，楊秉音在其他項目的配樂中也嘗試過使用嗩吶，只不過之前使用嗩吶主要還是為了起到輔助性、伴隨性的功能。像《與鳳行》這樣把嗩吶作為核心角色的音樂形象來用，并成為核心角色行為動機的引導，還是第一次?！皢顓冗@門樂器的爆發(fā)性非常強，并不適用于所有影視劇項目，我們在使用的時候是比較謹慎的。”楊秉音說，但具體到《與鳳行》，沈璃的性格的確很適合嗩吶來展現(xiàn)的——她非常灑脫、非常瀟灑、說一不二?！岸椅覀兪褂眠^程中，也不會讓這個樂器經(jīng)常出現(xiàn)，而是用在某一刻的突然爆發(fā)上，比如大神之間的戰(zhàn)斗，會將‘本王在此’的霸氣一秒鐘體現(xiàn)出來?！?/p>

林更新飾演的上古神行止，淡然灑脫。

對于該劇的另一位主角——曾化身為凡人行云的上古神行止，楊秉音根據(jù)人物的性格打造了與沈璃截然不同的音樂形象。他最開始看劇本的時候，就覺得行止非常地沉穩(wěn)沉著，好像對所有的事情都成竹在胸。每次他發(fā)大招的時候，只是輕輕地一揮手，所有的麻煩就解決了。“所以行止的音樂風格要讓人聽起來有一種非常遠古的感覺。他的一舉一動可能是驚天動地的，但他表現(xiàn)出來是漫不經(jīng)心的。”因此他給行止配的音樂包括了蒙古長調(diào)、呼麥，有一種遠古、沉穩(wěn)而悠遠的感覺。

新京報記者 楊蓮潔

編輯 佟娜

校對 李立軍

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