皮克斯最近的任何一部電影都是結(jié)構(gòu)緊湊，寫得巧妙，設(shè)計(jì)吸引人，但也有點(diǎn)平淡無奇。區(qū)分超然的小麥和僅僅娛樂性的谷殼的一個(gè)可能的經(jīng)驗(yàn)法則是，如果情節(jié)涉及一個(gè)角色在違背他們意愿的情況下（大部分）變成動(dòng)物。這個(gè)裝置的重復(fù)給人的印象是，《變紅》和之前的《勇敢者》、《靈魂》和《盧卡》一樣，正在重新演繹熟悉的領(lǐng)域，即使它重新語境化了它的身體蛻變。這部電影將母親和她們十幾歲的女兒所經(jīng)歷的動(dòng)蕩轉(zhuǎn)化為動(dòng)畫的奇幻語言，這標(biāo)志著皮克斯經(jīng)典中的一個(gè)里程碑。但是，在第一個(gè)小時(shí)之后，可能會(huì)讓Zoomers和他們的千禧一代的父母感到不快，Turning Red逐漸失去了動(dòng)力，它的隱喻被拉長(zhǎng)了，它的情節(jié)也變得到位。在上映之際，以下是皮克斯迄今為止的電影排名。

25. 汽車總動(dòng)員2 （2011）

《玩具總動(dòng)員》電影的效果幾乎是原始的。它們吸引任何曾經(jīng)關(guān)心過玩具的人——一個(gè)他們長(zhǎng)大了、扔掉或痛苦地留在某個(gè)地方的玩具。這些電影幾乎沒有操縱，有很多視覺和喜劇的發(fā)明，在給玩具一種良知和想象當(dāng)我們背對(duì)玩具時(shí)它們有什么冒險(xiǎn)而茁壯成長(zhǎng)。相反，《賽車總動(dòng)員》及其無限糟糕的續(xù)集的效果，關(guān)于傻瓜作為汽車的卡通人物無法完全應(yīng)對(duì)他們巨大的自我和他們有爭(zhēng)議的浪漫，完全是瘋狂的，因?yàn)樗哪兀瑳]有想象力，不加批判地奉上了皮克斯最年輕的目標(biāo)受眾無法與之相關(guān)的那種資本主義驅(qū)動(dòng)的欲望。除非，也就是說，他們家里有一個(gè)土匪哥哥，他童年的大部分時(shí)間都在用有趣的口音說話，并囤積他的存錢罐錢來購買他的第一根熱棒。

24. 汽車總動(dòng)員 （2006）

也許這是我對(duì)納斯卡的普遍厭惡。也許是拉里·凱布爾（Larry the Cable Guy）的母貓是動(dòng)畫電影的Jar Jar Binks?；蛘?，也許只是一部關(guān)于會(huì)說話的汽車的常規(guī)情節(jié)電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于皮克斯經(jīng)過驗(yàn)證的獨(dú)創(chuàng)性水平，更不用說藝術(shù)性了（好吧，我們會(huì)給那些英俊的心臟地帶景觀一個(gè)通行證）。《汽車總動(dòng)員》是皮克斯的第一部電影，它給人的感覺不僅僅是迎合特定的人群，而是在叩頭。與一部字面上關(guān)于玩具的電影相比，《汽車總動(dòng)員》不配催生了更多的商品推銷，如今，在迪士尼樂園剛剛推出的主題公園中，仍然可以感受到《汽車》的冷酷商業(yè)主義。雖然幾乎不需要CG人員來賦予皮克斯電影人性，但它也許可以說明，這是動(dòng)畫公司為數(shù)不多的完全擬人化的努力之一，也是它最不人道的。

23. 好恐龍 （2015）

《好恐龍》有令人心酸的時(shí)刻，特別是當(dāng)一個(gè)人類男孩教主角阿洛如何在河里游泳時(shí)，還有一些有趣的典故暗示了野外動(dòng)物是多么無情。但這部電影充斥著例行公事、羽量級(jí)的情節(jié)，讓主人公可以預(yù)見地向他的家人證明他的鹽，就像《城市閃光者》和《海底總動(dòng)員》之間的雜交。幾乎沒有一個(gè)惡棍，幾乎沒有模棱兩可，基本上沒有利害關(guān)系。英雄也不多。愛洛是一系列不安全感的集合，這些不安全感經(jīng)過精心策劃，以教給孩子們關(guān)于勇敢，忠誠和自給自足的通常課程。好恐龍是那種平淡無奇的假期時(shí)間殺手，疲憊的父母可能會(huì)將其描述為"可愛"，以逃避他們對(duì)它的冷漠。

22. 怪物大學(xué) （2013）

聳聳肩離開怪獸大學(xué)，想知道《玩具總動(dòng)員3》帶來了什么，并哀嘆即使是皮克斯也陷入了好萊塢經(jīng)濟(jì)衰退后續(xù)集狂熱和品牌識(shí)別的安全區(qū)，這是完全公平的。盡管如此，《怪物大學(xué)》還是被證明是《怪物公司》（Monsters， Inc.）的一部充滿活力和同情心的前身，這部?jī)和押玫碾娪皫椭较⒘伺P室的恐懼。怪物大學(xué)追蹤邁克和蘇利從不匹配的同齡人到超級(jí)恐怖者的道路，擁有動(dòng)畫工作室對(duì)細(xì)節(jié)的標(biāo)志性關(guān)注（一直到四邊形的抽象現(xiàn)代雕塑），它設(shè)法為弱者的故事帶來新鮮感，這在當(dāng)今幾乎是不可能的。

21. 汽車總動(dòng)員3 （2017）

《賽車總動(dòng)員3》滿足于探索閃電麥奎因（歐文·威爾遜飾）職業(yè)生涯的終結(jié)，這是一系列體育電影的陳詞濫調(diào)：他是一只試圖學(xué)習(xí)新技巧的老狗，與一項(xiàng)似乎已經(jīng)與他擦肩而過的運(yùn)動(dòng)作斗爭(zhēng)，并首次面臨一種脆弱感。事實(shí)證明，該模板非常適合《賽車總動(dòng)員》宇宙，以一種發(fā)自內(nèi)心的速度、興奮和掙扎感來渲染它。克魯茲·拉米雷斯（克里斯泰拉·阿朗佐飾）是麥奎因的幸運(yùn)陪襯，她本身就是一個(gè)立體的存在。克魯茲的存在也讓電影制作人為這個(gè)有時(shí)向后看的系列帶來了一些社會(huì)良知，探索了年輕女運(yùn)動(dòng)員面臨的令人沮喪的壓力，同時(shí)也對(duì)歷史上將女性和少數(shù)種族排除在比賽之外的人點(diǎn)頭致意。

20. 勇敢 （2012）

在《勇敢傳說》中，梅里達(dá)（凱莉·麥克唐納飾）給她的母親埃莉諾王后（艾瑪·湯普森飾）帶來了詛咒，他們有兩天的時(shí)間來弄清楚如何打破這個(gè)咒語，否則埃莉諾將永遠(yuǎn)是一只熊，屈服于一種野蠻的本性，這種本性在整部電影中一直潛伏在表面之下，因?yàn)樗噲D保持自己的人性，并阻止自己吃掉她的女兒。這部電影對(duì)女性的困境和責(zé)任以及母親和女兒之間關(guān)系平衡的斗爭(zhēng)進(jìn)行了評(píng)論。但最終，它只不過是一個(gè)過時(shí)的自負(fù)的漫畫（公主不適合她閃亮的盒子，所以她只是打破所有規(guī)則，做她想做的事情），整齊地重新包裝給另一代年輕的電影觀眾，他們沒有見過阿拉丁的茉莉公主，沒有意識(shí)到他們正在吃昨天的剩菜。

19. 續(xù)期 （2020）

《前進(jìn)》沒有獨(dú)特的視覺風(fēng)格，但它確實(shí)展示了皮克斯對(duì)深度、光線和陰影的掌握。就像在怪物大學(xué)一樣，幻想和日常是和諧的。這仍然是一個(gè)巧妙的把戲，但它并不比伊恩（湯姆·霍蘭德飾）和大麥（克里斯·普拉特飾）的經(jīng)歷更新穎。動(dòng)畫長(zhǎng)片經(jīng)常借鑒其他電影，部分原因是為了讓成年人保持興趣，但《前進(jìn)》在不同的地方讓人想起《指環(huán)王》、《奪寶奇兵》和《捉鬼敢死隊(duì)》的方式讓人覺得敷衍了事。這一切都導(dǎo)致了一種至少與《綠野仙蹤》或《彼得·潘》一樣荒謬的寓意。雖然《前進(jìn)》一開始是一個(gè)關(guān)于喪親之痛的故事，但它很快就轉(zhuǎn)向慶祝積極思考的回報(bào)。你可以完成任何你認(rèn)為你能完成的事情，這是一個(gè)常規(guī)的電影信息，但是當(dāng)呈現(xiàn)出比Onward更多的想象力時(shí)，它會(huì)讓人感覺很神奇。

18. 變紅 （2022）

《變紅》最強(qiáng)的一點(diǎn)是13歲的李美（蔣臃麗飾）和她的母親明（吳淑嫻飾）之間在文化上具有特殊性和廣泛關(guān)系的關(guān)系。但隨著電影的進(jìn)行，它變得越來越笨拙。母女緊張關(guān)系所體現(xiàn)的文化沖突導(dǎo)致，在一些情景喜劇式的"偷偷溜出去參加派對(duì)"之后，大熊貓之間發(fā)生了一場(chǎng)相當(dāng)沒有靈感的戰(zhàn)斗，似乎可以從最新的漫威盛會(huì)中拿出來。青春期變化和叛逆的隱喻可能有點(diǎn)過度勞累，甚至在一場(chǎng)男孩樂隊(duì)音樂會(huì)上達(dá)到一個(gè)延長(zhǎng)的，高能量的高潮之前，動(dòng)作感覺更少地受到角色感情的激勵(lì)，而是受到嚴(yán)厲的象征意義和超人之間戰(zhàn)斗的商業(yè)價(jià)值的影響。

17. 盧卡 （2021）

盧卡只擁有皮克斯標(biāo)志性的情感的一小部分，也沒有像《靈魂》那樣宏偉的概念主義，感覺就像是回到了馬克吐溫的滑稽傳奇之一，盧卡（雅各布·特倫布萊飾）和阿爾貝托（杰克·迪倫·格雷澤飾）相當(dāng)于湯姆·索耶和哈克貝利·芬恩的愛玩魚怪。情節(jié)的情節(jié)，毛茸茸的狗質(zhì)有一種削弱盧卡情感節(jié)拍的方式，但最終，電影設(shè)置的發(fā)光氣氛比那里發(fā)生的任何特定事情都更能引起共鳴。這個(gè)場(chǎng)景給人的感覺是生活和深思熟慮的，人們感覺到動(dòng)畫師知道誰住在每一個(gè)房子里，每個(gè)店面上有什么生意，以及每條小巷的樣子——甚至是那些我們從未見過的街道。

16. 蟲子的一生 （1998）

《蟲子的生活》涉及大量熟悉的主題和敘事，兜售螞蟻種群固有的社區(qū)重要性，將不太可能的英雄弗利克（戴夫·弗利飾）定位為一條魚，當(dāng)他為殖民地尋求幫助時(shí)，并強(qiáng)化了"小并不是那么糟糕"的針對(duì)性觀念。但是，當(dāng)"鄉(xiāng)村蟲子"弗利克去尋找戰(zhàn)士來對(duì)抗螞蟻壓迫性的蚱蜢克星，而是帶著一群雜亂無章的馬戲團(tuán)昆蟲回來時(shí)（想想詹姆斯和巨桃的幫派在夏洛特的網(wǎng)的狂歡節(jié)碎片中表演），一個(gè)更有趣的主題出現(xiàn)了。當(dāng)演員和雜技演員幫助螞蟻制作一只巨大的鳥（一種帶來救贖的偶像，希望能嚇跑敵人）時(shí)，他們也引入了藝術(shù)作為恐懼和暴力的替代品，而《蟲子的生活》將娛樂呈現(xiàn)為不僅僅是轉(zhuǎn)移注意力的東西，而且是英雄主義的。

15. 超人總動(dòng)員2 （2018）

《超人總動(dòng)員2》是一部比原版更短暫、更有趣的電影，它從杰克-杰克的狂野反復(fù)無常中獲得了相當(dāng)多的喜劇效果，正如帕爾家族最小的孩子利用他的多才多藝與一只野浣熊戰(zhàn)斗的搞笑鏡頭所證明的那樣。因?yàn)槌?jí)英雄電影仍然以男性為主導(dǎo)，所以看到這樣一部電影將女性英雄置于所有沖突的中心，真是令人耳目一新。不幸的是，把海倫（霍莉·亨特飾）從家人身邊拉開，讓《超人總動(dòng)員2》的劇情感覺有些機(jī)械。當(dāng)它在Elastigirl的derring-do和其他家庭擔(dān)憂之間乒乓球時(shí)，這部電影變得幾乎像情景喜劇一樣，因?yàn)樗环纸獬汕逦腁和B故事情節(jié)。故事的反派是如此半生不熟也無濟(jì)于事，因?yàn)閺钠聊慌`主（比爾·懷斯飾）出現(xiàn)的那一刻起，誰在拉他的繩子就很明顯了。

14. 靈魂 （2020）

當(dāng)喬·加德納（杰米·?？怂癸棧┶s上他的大突破試鏡，與職業(yè)四重奏一起演奏時(shí)，Soul跟隨他進(jìn)入了"區(qū)域"。當(dāng)粉紅色和紫色環(huán)繞著喬，當(dāng)他的手指從鍵盤上哄出意想不到的和聲時(shí)，這部電影完全融入了他的音樂。對(duì)于這些光榮的幾分鐘，爵士樂被設(shè)定為動(dòng)畫，而不是相反。走進(jìn)《Soul》15分鐘，在它本身會(huì)成為一部時(shí)髦、崇高的短片的結(jié)尾，你會(huì)看到皮克斯對(duì)藝術(shù)最偉大、最純粹的致敬。但是，喬的喜悅，以及很快電影的喜悅，被打斷了，因?yàn)樗麖囊粋€(gè)敞開的沙井里掉了下來，發(fā)現(xiàn)自己在通往偉大超越的道路上。正是在這里的某個(gè)地方，Soul開始偏離自己的錯(cuò)誤道路，放棄了其平易近人的敘事方式，以及充滿活力的爵士樂配樂，取而代之的是一個(gè)令人困惑的偽精神層面的存在迷宮。

13. 玩具總動(dòng)員4 （2019）

盡管《玩具總動(dòng)員4》講述得很好，情感也很有效，但很難不相信第三部電影會(huì)更好地作為對(duì)這些心愛的角色的送別。事實(shí)上，《玩具總動(dòng)員3》對(duì)除了伍迪（湯姆·漢克斯飾）以外的所有人來說，可能也是一個(gè)送別，因?yàn)樾碌暮蜐撛诘淖罱K作品將《玩具總動(dòng)員》電影的傳統(tǒng)配角陣容降級(jí)到背景中。就連巴斯光年（蒂姆·艾倫飾）也淪為笨拙的喜劇救濟(jì)，按下胸前的按鈕來激活預(yù)先錄制的信息，他現(xiàn)在誤解為他的"內(nèi)心聲音"。《玩具總動(dòng)員4》在很大程度上是一個(gè)伍迪的故事。他逐漸接受了他在生活中的新位置，并與Bo Peep（安妮·波茨飾）重新建立聯(lián)系，這仍然令人感動(dòng)，皮克斯能讓我們對(duì)玩具產(chǎn)生多大的認(rèn)同感，這仍然是了不起的。但這是第一次，一部《玩具總動(dòng)員》電影給人的感覺有點(diǎn)像是在躺在塑料桂冠上。

12. 尋找多莉 （2016）

部分由于它對(duì)多莉（艾倫·德杰尼勒斯飾）的痛苦的令人振奮，有些破壞性的調(diào)用，尋找多莉需要時(shí)間來發(fā)展其喜劇節(jié)奏。原版的許多配角在一系列繁忙而乏善可陳的回調(diào)中重新出現(xiàn)，但一所新的中學(xué)球員學(xué)校為另一個(gè)公式化的回家之旅增添了新鮮生機(jī)。雖然這部電影有一些過于熟悉的滑稽動(dòng)作，但它高貴地體現(xiàn)了海洋研究所的"救援，康復(fù)和釋放"座右銘，其中大部分故事都發(fā)生在其中。多莉的短期記憶喪失，在原著中主要是喜劇性的解脫，在藍(lán)唐恢復(fù)了她失去家人蹤跡的感覺之后，她以堅(jiān)定的嚴(yán)肅態(tài)度喚起了這種情緒。

11. 由內(nèi)而外 （2015）

在《頭腦特工隊(duì)》（Inside Out）一書中，導(dǎo)演皮特·多克特（Pete Docter）將人類思維設(shè)想為一種持續(xù)的董事會(huì)會(huì)議，其中五種主要情緒在核心價(jià)值觀和存檔記憶的巨大背景面前參與沖動(dòng)管理和危機(jī)管理的直接任務(wù)，這些核心價(jià)值觀和記憶構(gòu)成了我們一致但不斷發(fā)展的身份。情節(jié)只不過是一個(gè)借口，來游覽這片廣闊的土地，結(jié)果證明是嚴(yán)格劃分的情感領(lǐng)域。因此，這部電影經(jīng)常讓人感覺既復(fù)雜又奇怪地還原。然而，這個(gè)公式似乎與其他任何公式一樣合理地體現(xiàn)了人腦。這段旅程的每一步都可以同時(shí)感覺到，無論是在鼻子上還是在令人眼花繚亂的創(chuàng)造力上。對(duì)于萊利來說，最好的模擬是好萊塢制片廠的背景，隨著更現(xiàn)代、更復(fù)雜的新產(chǎn)品的開發(fā)，搖搖晃晃的舊布景會(huì)崩潰。

10. 可可 （2017）

Coco為墨西哥文化提供了節(jié)日，虔誠和廣泛的糕點(diǎn)，觸及從Frida Kahlo到luchadores再到墨西哥電影黃金時(shí)代的一切。除了WALL-E將我們的星球描繪成一個(gè)人口稀少的垃圾堆之外，這也許是皮克斯最黯淡的愿景，在這個(gè)世界中，一個(gè)人不是一次而是兩次死亡，第二次是集體無視一個(gè)人的存在。但隨著劇本開始揭開12歲的米格爾（安東尼·岡薩雷斯飾）祖先的秘密，這部電影陷入了過度策劃的家庭情節(jié)劇中。由于有如此多的信息需要挖掘，這部電影經(jīng)常從一個(gè)情節(jié)點(diǎn)跳到另一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，而它應(yīng)該只是坐下來享受這一刻。因?yàn)楫?dāng)它調(diào)低其嘈雜敘事的音量并調(diào)高音樂時(shí)，Coco實(shí)現(xiàn)了與皮克斯經(jīng)典中任何東西一樣強(qiáng)大的時(shí)刻。

9. 尋找尼莫 （2003）

發(fā)現(xiàn)尼莫的細(xì)節(jié)之海可以在每次觀看時(shí)提供新的發(fā)現(xiàn)（即使是不同程度的沉積物也是驚人的，非常具體的）。這部電影以包裝和圈養(yǎng)的罪惡為目標(biāo)，將澳大利亞沿海珊瑚礁中自由游動(dòng)的魚與那些在牙醫(yī)寒冷，無菌的辦公室里展示的魚并置在一起。同樣的限制弊病的概念在微觀層面上上演，因?yàn)樾〕篝~馬林（阿爾伯特·布魯克斯飾）需要放下自己對(duì)失蹤兒子（亞歷山大·古爾德飾）的狹隘恐懼。在這個(gè)經(jīng)久不衰的杰作中，你最喜歡的部分可能是目前巡航的海龜，巴斯頓口音的小龍蝦，或者杰弗里·拉什（Geoffrey Rush）的仁慈鵜鶘，但很可能是多莉，艾倫·德杰尼勒斯（Ellen Degeneres）的失憶癥富豪藍(lán)唐，歷史上最偉大的動(dòng)畫人物之一。

8. 玩具總動(dòng)員2 （1999）

《玩具總動(dòng)員2》以伍迪的布料意外撕裂開始，接縫的胸圍使安迪心愛的牛仔的右臂跛行。很少有——或者，也許從來沒有——一部動(dòng)畫電影看到如此明顯的輕微傷口產(chǎn)生如此史詩般的漣漪效應(yīng)。當(dāng)安迪前往"牛仔營"時(shí)，撕裂促使他離開伍迪，這反過來又導(dǎo)致伍迪意外地進(jìn)入了家庭的院子銷售，然后看到他被轉(zhuǎn)移到邪惡的艾爾的玩具谷倉，這向他介紹了他神圣的"套裝"的其余部分，以及像所有玩具一樣， 而我們所有人，他都有一定的保質(zhì)期。在看過《玩具總動(dòng)員3》之后，觀看《玩具總動(dòng)員2》就是要看到線索，感受一個(gè)輝煌、有凝聚力的三部曲的痛苦，它首先關(guān)注的是普遍的、不可能的需要，需要盡可能多地抓住。

7. 超人總動(dòng)員 （2004）

在整部《超人總動(dòng)員》中，布拉德·伯德（Brad Bird）為無數(shù)詹姆斯·邦德（James Bond）和超級(jí)英雄電影中最好和最壞的元素干杯并進(jìn)行了批判，以表明中美洲高于好萊塢向公眾出售的謊言。當(dāng)被召喚到一個(gè)邪惡博士式的島嶼執(zhí)行絕密任務(wù)時(shí)，電影的主角鮑勃·帕爾（克雷格·T·尼爾森飾），又名不可思議先生，不僅找回了他失去的身份，而且還必須面對(duì)過去的過犯對(duì)別人自我意識(shí)的影響。《超人總動(dòng)員》中有很多自我反省，但這部電影最成功的是作為家庭的辯護(hù)：當(dāng)Elastigirl（Holly Hunter）來拯救她的丈夫時(shí)，伯德從角色的持續(xù)嘗試中獲得了相當(dāng)大的情感里程（在這里，字面上和比喻上）以保持她的家人團(tuán)聚。超人總動(dòng)員可能為拯救世界而戰(zhàn)，但他們教會(huì)我們認(rèn)識(shí)自己。

6. 玩具總動(dòng)員3 （2010）

《玩具總動(dòng)員》系列電影幾乎沒有操縱，而且有很多視覺和喜劇上的發(fā)明，它們茁壯成長(zhǎng)，給玩具一種良知，想象當(dāng)我們背對(duì)著它們時(shí)，它們會(huì)有什么冒險(xiǎn)經(jīng)歷。他們談到了我們對(duì)玩具的情感投資方式，有時(shí)（如《玩具總動(dòng)員2》）甚至對(duì)消費(fèi)主義進(jìn)行了精明的評(píng)論，作為對(duì)房間里成年人的獎(jiǎng)勵(lì)。這就是皮克斯的獨(dú)特天賦，這些關(guān)于玩具戰(zhàn)斗的故事對(duì)我們來說，變成了與我們自己的死亡的對(duì)抗——從出生到腐爛，以及介于兩者之間的一切。雖然李·昂克里奇（Lee Unkrich）的《玩具總動(dòng)員3》（Toy Story 3）有時(shí)會(huì)放縱那種完全支配夢(mèng)工廠（DreamWorks）愚蠢的史萊克（Shrek）電影世界的狡猾，但它的結(jié)局的力量，證明了該公司在情感上豐富的講述能力，迫使我們與凡人線圈作斗爭(zhēng)，它是如此人性化，以至于消除了我們的疑慮。

5. WALL-E （2008）

WALL-E不僅僅是與E.T.，5號(hào)，R2D2，甚至查理卓別林的小流浪漢進(jìn)行比較。廢物分配負(fù)載提升器依賴于它們，因?yàn)榫巹〖鎸?dǎo)演安德魯·斯坦頓（Andrew Stanton）將這個(gè)機(jī)器人看門人理解為記憶和繼承方面的研究。WALL-E是一個(gè)失敗的程序中最后幸存的機(jī)器人，旨在清理我們的壞習(xí)慣，他從我們留下的電影音樂劇中了解到欲望，并花時(shí)間用我們壓縮的垃圾創(chuàng)造建筑物 - 圖騰表達(dá)了他對(duì)目標(biāo)的渴望，就像金字塔證明了古埃及種族的人類可能性一樣。在整個(gè)WALL-E中，同名機(jī)器人的孤獨(dú)感不僅在那些深情的眼睛中顯而易見，其中一只眼睛在遭受巨大傷害后他必須更換，而且在他頑強(qiáng)的工作日需要清潔和組裝，毫無疑問，希望有一天有人會(huì)注意到WALL-E在這里。

4. 玩具總動(dòng)員 （1995）

一開始，約翰·拉塞特（John Lasseter）的《玩具總動(dòng)員》（Toy Story）的力量在于想象當(dāng)玩具自行留下時(shí)會(huì)發(fā)生什么的新奇感——這個(gè)想法顯然引入了一個(gè)廣闊而引人入勝的可能性世界。皮克斯的旗艦電影也因其可訪問性而蓬勃發(fā)展，并且?guī)缀跗毡檎J(rèn)可了它的許多元素，從土豆頭先生（Don Rickles）到在像Pizza Planet這樣的婊子地方度過一個(gè)夜晚的獨(dú)特童年快感。當(dāng)然，它最偉大的成就是它對(duì)男孩和他的狗的故事的勝利即興表演，它宣揚(yáng)了玩具和主人之間象征性紐帶的價(jià)值，這種紐帶通過巴斯光年（蒂姆·艾倫飾）的謙卑而得到加強(qiáng)，他了解到，僅通過制造，他并不是一個(gè)特別的人，但對(duì)于一個(gè)孩子和一個(gè)家庭來說，他確實(shí)是一個(gè)非常特別的人。

3. 怪物公司 （2001）

皮特·多克特（Pete Docter）的《怪物公司》（Monsters， Inc.）為好萊塢的逃避主義設(shè)定了很高的標(biāo)準(zhǔn)，不是因?yàn)樗膭?lì)脫離常規(guī)的方式，而是它如何精明地要求我們質(zhì)疑為什么我們離開生活的現(xiàn)實(shí)，盡管并不總是通過卡通門。這部電影是對(duì)實(shí)現(xiàn)童年恐懼的慶祝，充滿了微妙，巧妙部署的電影參考，從不屈服于成為夢(mèng)工廠動(dòng)畫運(yùn)作方式的簡(jiǎn)單圈套，這部電影令人心碎地證明了恐懼與童年經(jīng)歷錯(cuò)綜復(fù)雜地聯(lián)系在一起的方式。一個(gè)怪物無意中讓一個(gè)小女孩哭泣，從而打破了他們信任的純潔，到電影結(jié)束時(shí)，他們的和解和隨后的分離成為一個(gè)謙卑的提醒，提醒他們恐懼，想象和希望是什么感覺。

2. 料理鼠王 （2007）

布拉德·伯德（Brad Bird）的《料理鼠王》（Ratatouille）證明了皮克斯的勇氣，它可能是一部以最勇敢為前提的動(dòng)畫電影，它不僅敢于讓嚙齒動(dòng)物成為可愛的主角，而且還要把他放在廚房里——法國美食家圣地首屈一指的餐廳之一的廚房。光是片名就有點(diǎn)精彩，老鼠雷米對(duì)尷尬的餐廳繼承人阿爾弗雷多·林吉尼（盧·羅馬諾飾）的木偶般的控制——毫不費(fèi)力地使用了幕后的男人和小包裝中的大物——就像雷米對(duì)口味和風(fēng)味組合的生動(dòng)想象一樣令人興奮。然而，讓Ratatouille始終接近評(píng)論家內(nèi)心的是評(píng)論家本人的加入，這是一個(gè)令人敬畏的人物，他的幻滅被令人回味的藝術(shù)所解除，這種藝術(shù)打開了他的心扉。

1. 向上 （2009）

皮特·多克特（Pete Docter）的《向上》（Up）是皮克斯唯一一部角色流血的創(chuàng)作嗎？但這并不是這部電影如此特別的原因。這是靈感的規(guī)模感，深思熟慮的框架，以及色彩和形狀的夢(mèng)幻般的相互作用，同時(shí)被其瘋狂的幻想和懸念飛行所喚起的恐懼和喜悅，以及無所畏懼的情感影響它的故事永遠(yuǎn)不會(huì)停止冒險(xiǎn)。《Up》是一系列關(guān)于愛情、保真和冒險(xiǎn)的豐富多彩的小插曲，在情感和美學(xué)上都是一部具有等級(jí)感的電影，從第一部《公民凱恩》中，將觀看電影的行為與生活的狂喜和平庸混為一談。生活，就像去看電影一樣，被視為一種宏大的公共體驗(yàn)，即使它搖搖欲墜地走向和越過噩夢(mèng)般的深淵的邊緣，也值得忍受。直到最后，這部電影都表達(dá)了成年人對(duì)我們的自我觀念，我們的失望和自滿感，以及我們總是選擇向上或向下看的希望，并且以一種聲音和圖像的語言來做到這一點(diǎn)，這種語言在視覺清晰度和深度上如此強(qiáng)烈，以至于根本不需要翻譯。