如今人們談起香港電影，更多把焦點(diǎn)放在港片最璀璨的八九十年代，卻忽略了此前的幾十年，亦是港片非常重要的一個(gè)時(shí)期。（下為《畫皮》劇照）

20世紀(jì)40年代末，隨著內(nèi)地環(huán)境的變化，大批老上海的電影精英南下香港，帶動(dòng)了香港電影業(yè)迅速崛起。

這一時(shí)期的港片延續(xù)了老上海電影的特色，將通俗劇與不同類型片結(jié)合，涌現(xiàn)出不少叫好又叫座的影片。

比如1962年由胡小峰導(dǎo)演的《紅蝙蝠公寓》，糅合了懸疑、恐怖、推理、驚悚等元素，引發(fā)了強(qiáng)烈的市場反響，多年后在內(nèi)地上映時(shí)也轟動(dòng)一時(shí)。

盡管年代久遠(yuǎn)，畫質(zhì)模糊，但影片無論是一波三折的探案過程，或是扣人心弦的懸念營造，放在今天都算得上一部一流的杰作。

01、名震一時(shí)的長城電影公司

《紅蝙蝠公寓》的出品方長城電影公司，堪稱50年代香港電影的“中流砥柱”。

長城公司前身是1948年成立的“舊長城”，由于經(jīng)營不善連連虧損，公司于1950年改組，由資深電影導(dǎo)演袁仰安接手，就此開啟了香港電影全新的一頁。

從第一部影片《說謊世界》開始，長城公司始終以關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影片為主導(dǎo)，同時(shí)也注重多種類型片“百花齊放”，在藝術(shù)片與商業(yè)片并行的發(fā)展路線中，樹立了長城公司極高的業(yè)界地位。

長城公司的迅猛發(fā)展，也離不開其集結(jié)了一大批電影界的人才。，比如導(dǎo)演了《少林寺》、《黃河大俠》等片的張鑫炎，還有后來進(jìn)入邵氏、以古裝武俠片聞名的岳楓，都是長城的骨干。

值得一提的是，金庸也曾在長城公司擔(dān)任了兩年的編劇，其間還和《紅蝙蝠公寓》的導(dǎo)演胡小峰共同執(zhí)導(dǎo)了戲曲片《王老虎搶親》，由夏夢(mèng)主演，在香港掀起了一股戲曲片的熱潮。

進(jìn)入80年代后，長城公司與“鳳凰”、“新聯(lián)”等老牌公司合并為銀都機(jī)構(gòu)有限公司，同時(shí)加緊了和內(nèi)地的合作，《少林寺》、《西楚霸王》、《秋菊打官司》等合拍片也都取得很好的反響。#影視雜談#

02、“老上?！迸c“好萊塢”的東西貫通

《紅蝙蝠公寓》從一開始就十分抓人眼球：女主角梁麗萍在乘坐出租車時(shí)偶遇一起謀殺案，不料警方卻聲稱她的未婚夫有重大嫌疑，將其關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。

為了幫未婚夫洗清罪名，梁麗萍以一己之力追查真兇，多次逃脫兇手的魔爪，最終得以讓真相大白。

不同于70年代后港片的娛樂化和風(fēng)格化，這一時(shí)期的影片更接近老上海的傳統(tǒng)風(fēng)貌，連地域特征也更像上海，而不是本土的香港。

拋開懸疑驚悚的外衣，影片其實(shí)就是中國式的家庭倫理劇，通過善惡有報(bào)的人物命運(yùn)和梁麗萍所代表的女性形象，傳達(dá)著傳統(tǒng)倫理道德觀念。

但在故事的表現(xiàn)形式上，影片從好萊塢汲取經(jīng)驗(yàn)，無論是鏡頭還是配樂，都頗有懸疑片大師希區(qū)柯克的風(fēng)采。

關(guān)于懸念，希區(qū)柯克曾提出著名的“炸彈理論”：桌子下放有炸彈，觀眾知道但角色不知道，隨著爆炸時(shí)間的逼近，角色是生是死成為影片最大的懸念，緊緊揪著觀眾的心。

這一理論對(duì)后來的電影影響極深，在如今很多電影里仍很常見，《紅蝙蝠公寓》正是嚴(yán)格遵循“炸彈理論”，從而保持了最大程度的緊張感和懸疑性。

比如兇手布下陷阱，邀請(qǐng)梁麗萍到他家做客，身陷險(xiǎn)境的梁麗萍究竟能否脫身，成為左右劇情走向的最大懸念，讓觀眾不由自主就參與到情節(jié)的推進(jìn)中。

和希區(qū)柯克一樣，相比于邏輯和細(xì)節(jié)的縝密，本片更看重對(duì)氛圍的營造，陰郁幽暗的環(huán)境，黑白分明的光影襯托下，那些原本就窮兇極惡的人物變得更為神秘可怖。

特別是大量的特寫鏡頭，比如死者的扭曲面孔，面帶笑容的佛像等鏡頭，在詭異的配樂烘托下讓人不由得汗毛直豎。

03、女主角曾出演過《三笑》

時(shí)至今日，《紅蝙蝠公寓》之所以在很多人心里有很高的地位，不僅是因?yàn)槌錾那楣?jié)編排，更是因?yàn)槠酗椦萘蝴惼嫉年愃妓?，給觀眾留下了深刻印象。

有著中國“奧黛麗·赫本”之稱的陳思思，與夏夢(mèng)、石慧并稱為長城公司的三公主，50年代中期開始嶄露頭角，60年代是她演藝事業(yè)的巔峰。

氣質(zhì)優(yōu)雅，漂亮高挑，尤其是那雙動(dòng)人的大眼睛，更是有著無窮的魅力，陳思思在本片中所塑造的女主角形象，幾乎滿足了所有人對(duì)“完美女性”的想象。

有意思的是，陳思思在片中和當(dāng)時(shí)的丈夫、也是香港影壇的當(dāng)紅小生高遠(yuǎn)搭檔，飾演一對(duì)戀人，但幾年之后，這對(duì)影壇眷侶就因?yàn)楦哌h(yuǎn)出軌而離婚。

除了本片，陳思思最為人所知的作品當(dāng)屬1963年的《三笑》，她飾演的秋香在很多人心里是難以超越的，一顰一笑都讓人著迷。

80年代初隨著《紅蝙蝠公寓》、《三笑》在內(nèi)地上映，陳思思被內(nèi)地觀眾熟悉，因此在1984年，陳思思受邀參加了當(dāng)年的春晚，還演唱了《三笑》的主題曲。

70年代末，息影后的陳思思和丈夫搬往上海定居，2007年，69歲的陳思思因病在上海去世，但她所締造的一個(gè)個(gè)銀幕經(jīng)典角色，將被永遠(yuǎn)定格在觀眾心里。

04、銘記港片的另一個(gè)黃金時(shí)期

五六十年代，內(nèi)地遷移的電影人將老上海電影的榮光延續(xù)到香港，形成了50、60年代港片的基本面貌。

但在這些導(dǎo)演的作品里，他們很少展現(xiàn)香港本土的市井風(fēng)情或社會(huì)變化，因?yàn)樵谒麄兛磥?，彈丸之地的香港只不過是“暫留地”，他們終究不屬于這個(gè)地方。

但隨著香港的飛速發(fā)展，尤其是70年代以來電影格局的變革，大眾的觀影口味發(fā)生改變，這些老一代導(dǎo)演也越來越感到力不從心，難以適應(yīng)環(huán)境的變化。

國語片逐漸被更為本土化的粵語片取代，娛樂至上逐漸代替了現(xiàn)實(shí)考量，老一代導(dǎo)演和他們的作品注定要被淘汰，在時(shí)代的交疊中被忘記。

但如今我們應(yīng)該了解，五六十年代的港片也不乏像《紅蝙蝠公寓》這樣類型鮮明的佳作出現(xiàn)，這一時(shí)期仍值得所有熱愛港片的觀眾去關(guān)注，去銘記。（撰文：皮皮蝦）