2022年是恐怖片的大年,東亞、東南亞和歐美等地區(qū)，均誕生出一批叫好又叫座的優(yōu)秀作品，不僅內(nèi)容題材上豐富多元，在創(chuàng)意和營(yíng)銷(xiāo)上也極為搶眼，出了很多風(fēng)靡全球的爆款。

本文根據(jù)影片的風(fēng)格特點(diǎn)，將恐怖片領(lǐng)域劃分為9大板塊，包括經(jīng)典系列、直播作死、動(dòng)作驚悚、藝術(shù)恐怖片、國(guó)產(chǎn)可怕片、年度恐怖片和嚇人大雜燴等，逐個(gè)盤(pán)點(diǎn)2022年值得觀看的恐怖電影。

一：經(jīng)典系列的續(xù)作與重啟

開(kāi)發(fā)經(jīng)典是今年恐怖片領(lǐng)域的重頭戲，至少有九大IP在翻新拓展。

1、《驚聲尖叫5》-勤奮的鬼臉殺手

《驚聲尖笑》系列承接了80年代經(jīng)典砍殺片的傳統(tǒng)，但更加青春時(shí)尚，鬼臉殺手從老前輩麥克·邁爾斯、杰森·沃赫斯和夢(mèng)魔-弗萊迪的手中接過(guò)“面具殺人狂”的衣缽，到如今已經(jīng)兢兢業(yè)業(yè)的殺了26年，而《驚聲尖叫6》已經(jīng)定檔2023年，不再年輕的鬼臉殺手干起活來(lái)仍然相當(dāng)賣(mài)力。

《驚聲尖笑5》再次回到第一部里的血腥大宅，新一代的鬼臉殺手與當(dāng)年的幸存者后代展開(kāi)對(duì)決。影片給了老一代角色體面的結(jié)局，對(duì)新一代角色的刻畫(huà)也非常用心，整個(gè)故事有情懷、有致敬、有創(chuàng)新、有誠(chéng)意，還給續(xù)集鋪好了路，在電影市場(chǎng)不景氣的當(dāng)下，鬼臉殺手就是那個(gè)最勤奮的恐怖打工人。

2、《新德州電鋸殺人狂》-啞火的電鋸老炮兒

《德州電鋸殺人狂》誕生于1974年，是同類電影中最具歷史意義的作品，反派BOSS-人皮臉是“四大面具殺人狂”里資歷最老的帶頭大哥，超常待機(jī)了48年，至今仍然在一線苦苦掙扎。

新版的故事承接第一部作品，并將當(dāng)年的幸存者設(shè)定成追捕人皮臉的老警長(zhǎng)，企圖營(yíng)造宿命對(duì)決的史詩(shī)感，然而84分鐘的時(shí)長(zhǎng)暴露了片方的投機(jī)本質(zhì)，各種降智操作讓電影淪為只剩殺戮的趕工片。

影片給人印象最深的地方，并不是噴涌的血漿和刺耳的電鋸聲，是殺人狂老邁的背影。

故事結(jié)尾，干完活的人皮臉，拖著疲憊的身軀重返老宅，暗示這個(gè)系列還有后續(xù)，但影片孱弱的劇情顯然沒(méi)多少誠(chéng)意，與鬼臉殺手相比，人皮臉這個(gè)恐怖老員工顯然是躺平了，電影最后的黃昏正好呼應(yīng)了“下班”的意象，能混一天是一天吧。

3《孤兒怨2:首殺》-大齡少女惡斗惡

《孤兒怨》當(dāng)年的驚艷有9成要?dú)w功于主演-伊莎貝拉.弗爾曼的人物形象，孩童般純潔的外表下是一個(gè)成人的扭曲心智，蛇蝎一樣的心腸和步步為營(yíng)的算計(jì)，集合成一個(gè)個(gè)“殺母誘父”的收養(yǎng)噩夢(mèng)。

可惜，《孤兒怨：首殺》這部前傳生生拖了13年，錯(cuò)過(guò)了開(kāi)發(fā)續(xù)集的黃金期，歲月吸走了女主的神韻，當(dāng)初那份驚悚感一去不復(fù)返了。主創(chuàng)只能另辟蹊徑，給女主設(shè)置一個(gè)邪惡繼母做對(duì)手，讓兩位狠角色來(lái)了一場(chǎng)“惡女Battle”。

同期上線的《壞種2》在人物設(shè)定，劇情模式和續(xù)集開(kāi)發(fā)上，都與《孤兒院》類似，不再贅述，推薦《壞種》的原著小說(shuō)，遠(yuǎn)比影片經(jīng)典。

4、《驚心食人族4:重生》-重生了個(gè)寂寞

《驚心食人族》這個(gè)IP誕生于2001年，稍晚于《驚聲尖叫》，但風(fēng)格卻十分老派，蝙蝠妖的造型設(shè)計(jì)非常考究，它披著復(fù)古的風(fēng)衣，開(kāi)著生銹的卡車(chē)，揮舞著半透明的翅膀，還佩戴各種冷兵器，整體極具壓迫感。

系列的前兩部在劇情節(jié)奏，氛圍營(yíng)造和動(dòng)作戲上都做得不錯(cuò)，可惜從第三部開(kāi)始這個(gè)IP就隕落了，《驚心食人族:重生》想重啟這個(gè)IP，不惜改了故事背景，但影片的劇情、表演、特效、動(dòng)作全面垮塌，大BOSS不僅智商堪憂，武力值還縮水了，就這種狀態(tài)還重生個(gè)P。

5、《斷魂小丑2》-粉絲向電影的破圈之作

2022年北美萬(wàn)圣節(jié)檔期，殺出了一部超出所有人意料的黑馬-《斷魂小丑2》，這是部制作很粗糙的重口味血漿片，成本僅25萬(wàn)美元，還是導(dǎo)演跟粉絲眾籌的（本來(lái)只想籌5萬(wàn)，因?yàn)榈谝徊康某杀静?.5萬(wàn)）。

導(dǎo)演為了答謝粉絲，將重口味推到極致，影片在粉絲內(nèi)部引發(fā)狂歡，掀起了話題浪潮，最終斬獲了近一千萬(wàn)美元的票房，IP的后續(xù)開(kāi)發(fā)也板上釘釘了。

《斷魂小丑2》的意義不在于它拍的有多好，而在于它給一些小成本影片、子供向電影提供了極為成功的范例。

6、《致命錄像帶99》-致命的失望

《致命錄像帶》系列是偽記錄恐怖片的集大成者，以題材多元、創(chuàng)意驚艷而征服影迷。筆者去年寫(xiě)過(guò)一篇“邪典盛宴再度回歸，《致命錄像帶94》構(gòu)建驚悚宇宙”，盤(pán)點(diǎn)了整個(gè)系列。

本來(lái)對(duì)《致命錄像帶99》抱有極高的期待，但看完之后大失所望，5個(gè)分段故事都是神叨片，題材單一，創(chuàng)意拉垮，噱頭遠(yuǎn)大于內(nèi)容，只有最后那個(gè)誤入地獄的故事勉強(qiáng)說(shuō)得過(guò)去，而且串場(chǎng)故事竟然只是串場(chǎng)，無(wú)語(yǔ)！

7、《新養(yǎng)鬼吃人》-重啟地獄之門(mén)

《養(yǎng)鬼吃人》是英國(guó)作家克里夫·巴克自編自導(dǎo)的先鋒邪典片，巴克本人酷愛(ài)視覺(jué)藝術(shù)，作品以恐怖獵奇為主，被粉絲稱為暗黑哲學(xué)家，因此“養(yǎng)鬼吃人”除了超強(qiáng)的視覺(jué)沖擊外，還有深刻的思辨性。

《新養(yǎng)鬼吃人》繼承了原作“地獄奇觀+軀體疼痛”的精髓，并在視覺(jué)上做了全新升級(jí)，比如那個(gè)開(kāi)啟地獄之門(mén)的盒子和各種時(shí)尚酷炫的處刑場(chǎng)面。故事緊扣“欲望引誘-地獄酷刑-收割靈魂”的邏輯鏈條，驚悚的氛圍始終在線，作為一個(gè)小成本作品，做到這樣已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了。

8、《月光光心慌慌:終結(jié)》-完美大結(jié)局

《月光光心慌慌》系列已經(jīng)成為萬(wàn)圣節(jié)檔期的靈魂旗幟，為恐怖流行文化至少貢獻(xiàn)出三個(gè)經(jīng)典：

1麥克·邁爾斯：這個(gè)專攻萬(wàn)圣節(jié)，盤(pán)踞哈登菲爾德小鎮(zhèn)，40年來(lái)持續(xù)追殺鎮(zhèn)中女主的頭套殺人魔，啟發(fā)了太多后輩，注定會(huì)名垂影史。

2勞瑞·斯托德：演員杰米.李.柯蒂斯是系列的2號(hào)靈魂人物，她的母親曾在《驚魂記》里扮演浴室受害者，兩代尖叫女王留下影史佳話。

3經(jīng)典的電影配樂(lè)：導(dǎo)演約翰·卡朋特為電影創(chuàng)作的配樂(lè)堪稱神來(lái)之筆，不論何時(shí)何地只要音樂(lè)響起，《月光光心慌慌》的靈魂就重生了。

《月光光心慌慌:終結(jié)》的故事，可視為麥克·邁爾斯的盛大葬禮，他臨終前本想培養(yǎng)個(gè)徒弟傳承殺戮衣缽，奈何徒弟實(shí)在不成器，最終邁爾斯在勞瑞和鎮(zhèn)民的注視下被機(jī)器絞得粉碎，持續(xù)44年的宿怨完美終結(jié)。

9、《撒旦的奴隸2》-魔鬼來(lái)討債

“撒旦三部曲”是印尼影壇打造的邪教宇宙，故事風(fēng)格和《遺傳厄運(yùn)》類似，講述都是邪教滲透、惡靈討債的故事，第二部的劇情從濕濡的鄉(xiāng)村老宅轉(zhuǎn)移到偏僻的都市孤樓，暴雨圍困的大樓，顯現(xiàn)惡靈的電梯，如影隨形的撒旦教勢(shì)力，長(zhǎng)輩的隱秘前史也逐步揭曉……

《撒旦的奴隸》系列質(zhì)量過(guò)硬，這里不多劇透了，推薦直接看片，感受印尼邪靈的風(fēng)采。

二：偽紀(jì)錄直播作死片

偽紀(jì)錄恐怖片已經(jīng)到了瓶頸期，這個(gè)片種的最新形式是桌面電影和直播片，都是用最流行的媒介增強(qiáng)互動(dòng)感。

1、《行車(chē)記錄儀》-瘋批rapper遇鬼記

女主是個(gè)網(wǎng)紅主播，善于即興說(shuō)唱（主要是罵人），還特別愛(ài)開(kāi)不知分寸的玩笑，電影開(kāi)篇她的那些作死行為，讓人恨不能走進(jìn)屏幕親自揍她一頓。

這天女主偷了朋友的快餐車(chē)，胡亂接了一份深夜訂單，結(jié)果遇上了猛鬼點(diǎn)餐。兇悍的猛鬼追得女主滿城亂竄，先后在車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，地下車(chē)庫(kù)和廢棄游樂(lè)園暴揍了女主三頓。

值得稱道的是，大難不死的女主經(jīng)歷完這場(chǎng)變故后，依然不該本色，在電影結(jié)尾照舊懟天懟地，作妖作死，看到最后才發(fā)現(xiàn)這種死不悔改的性格還挺可愛(ài)的。

2、《死亡直播》-網(wǎng)紅博主的鬼宅歡樂(lè)頌

《死亡直播》最好玩的地方就是：線上驅(qū)魔大會(huì)，世界各地的粉絲給夜宿鬼宅的主播分享各種驅(qū)魔小妙招，主播通過(guò)粉絲來(lái)吸引流量，對(duì)戰(zhàn)惡靈；粉絲通過(guò)支招參與斗法；惡靈通過(guò)直播引來(lái)更多的探險(xiǎn)者，三方是互惠共贏的關(guān)系。

這部電影將直播的娛樂(lè)性發(fā)揮到最大化，喜歡驚悚喜劇的一定不要錯(cuò)過(guò)。

三：動(dòng)作驚悚片

驚悚片重點(diǎn)突出的是前綴元素帶來(lái)的心理驚嚇，比如政治驚悚，犯罪驚悚等，今天介紹四部動(dòng)作驚悚片，前兩部側(cè)重于斗武，后兩部側(cè)重于斗智。

1、《魔女2》-魔女宇宙初見(jiàn)規(guī)模

《魔女1》是韓國(guó)近年來(lái)評(píng)分最高的科幻動(dòng)作片，還挖掘出一位“怪物新人”-金多美。

《魔女2》的模式和第一部類似，電影的前1個(gè)小時(shí)都在鋪墊、蓄力，如果對(duì)“魔女世界觀”不感興趣的，可以直接看最后20分鐘的大決戰(zhàn)，動(dòng)作戲非?？犰拧?/p>

魔女系列的爽點(diǎn)，其實(shí)和龍王贅婿差不多，都是扮豬吃老虎那類，重點(diǎn)突出反差感，人畜無(wú)害的純凈少女，出手就是神仙級(jí)別，花式碾壓各類暴徒，看著反派那難以置信的表情，要多爽有多爽。

故事結(jié)尾第一部的女主現(xiàn)身，醞釀著更大的計(jì)劃，《魔女》宇宙未來(lái)可期。

2、《狼狩獵》-全員惡人大逃殺

《狼狩獵》號(hào)稱“海上《釜山行》”：一群十惡不赦的重刑范在轉(zhuǎn)運(yùn)途中發(fā)起暴動(dòng)，沒(méi)想到船上竟然有日偽余孽留下的生化人。

當(dāng)嗜血暴徒遇上開(kāi)掛變態(tài)，那是即分高下也決生死，比的就是誰(shuí)更狠誰(shuí)更陰誰(shuí)更暴力。

這部電影要多兇殘有多兇殘，光人造血漿就用了兩噸，與《斷魂小丑2》并列為年度最重口電影。

3、《孤島尋蹤》-硬核大媽孤島緝兇

《孤島尋蹤》的觀影體驗(yàn)非常別致，開(kāi)頭-暴風(fēng)雨圍困孤島，殺人犯擄走兒童，標(biāo)準(zhǔn)的犯罪驚悚片；中間-硬核大媽以退休間諜的技能大殺四方，標(biāo)準(zhǔn)的特工動(dòng)作片；結(jié)尾-殺人犯身份揭曉，母子二人海灘對(duì)決，標(biāo)準(zhǔn)的家庭倫理片。

整部電影給人留下最深印象的是海灘大戰(zhàn)，母子二人在白色的海浪里以命相搏，洶涌的波濤難掩內(nèi)心的悲凄，最終一切冤孽都消失在澎湃的濤聲中。

兩個(gè)都不是冷酷到底的人，身不由己的母親和童年創(chuàng)傷的兒子都有過(guò)錯(cuò)，但女性終歸比男性堅(jiān)強(qiáng)，老媽已經(jīng)放下過(guò)去了，兒子卻始終走不出童年陰影，最終死在母親懷里，也算是這個(gè)終生缺愛(ài)的小男孩的最好歸宿……

4、《暫無(wú)出口》-柔弱孤女雪夜殺賊

暴風(fēng)雪隔絕的山中旅館，限定人群里的犯罪博弈。

《暫無(wú)出口》是很經(jīng)典的“封閉空間”模式，故事重點(diǎn)集中在女主角如何在人群中分辨罪犯，然后尋找同盟，展開(kāi)自救。影片的劇本比較扎實(shí)，細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)很多，各種反轉(zhuǎn)讓驚悚氛圍持續(xù)走高，處于絕對(duì)劣勢(shì)的女主，最終憑著過(guò)人的智慧和勇氣實(shí)現(xiàn)反殺。

四：野獸、喪尸、跟蹤狂與都市傳說(shuō)

這部分是不好歸類的嚇人大雜燴，涉及四種恐怖類型。

1、《野獸》：動(dòng)物恐怖片

人類對(duì)野獸天生的恐懼讓動(dòng)物恐怖片風(fēng)靡全球，曾經(jīng)的電影界充斥著大鯊魚(yú)、大鱷魚(yú)、大蟒蛇和大狗熊，狼群也偶爾出來(lái)客串一下。

其實(shí)，動(dòng)物與人類不同，它們只要吃飽了就不會(huì)惡意殺戮，除非你挑起了它們的“復(fù)仇本能”，比如一只老虎的幼崽被狼群殺害了，那這只老虎會(huì)在一段時(shí)間內(nèi)，對(duì)它遇到的所有狼類進(jìn)行無(wú)差別攻擊，這就是復(fù)仇本能。

《野獸》里的那頭嗜血雄獅，就是因?yàn)橥但C者的暴行才無(wú)差別襲擊人類，這部電影用非常復(fù)古的方式再現(xiàn)了動(dòng)物恐怖片的榮光，驚嚇之余還充滿反思，就憑這點(diǎn)也值得五星推薦。

2、《巢穴》：?jiǎn)适植榔?/strong>

墜落山區(qū)的美軍飛行員，在阿富汗游擊隊(duì)的圍剿下，闖進(jìn)前蘇聯(lián)的廢棄基地，意外發(fā)現(xiàn)像毒液/舔食者一樣的外星生物……

喪尸片特別適合解構(gòu)和隱喻，《巢穴》的故事至少包含三重內(nèi)涵：

明面上黑了蘇聯(lián)，把蘇聯(lián)入侵阿富汗的原因說(shuō)成是為了霸占?jí)嫐У耐庑秋w碟；實(shí)際上黑了美國(guó)政府，那些所謂的恐怖分子就是美國(guó)人自己養(yǎng)大的；最后還揶揄了阿富汗游擊隊(duì)，蘇聯(lián)人來(lái)了他們是炮灰，美國(guó)人來(lái)了他們是炮灰，外星生物來(lái)了他們依然是炮灰……

3、《監(jiān)視者》：小區(qū)恐怖片

小區(qū)恐怖片指的是發(fā)生在身邊的恐怖故事，類似于你居住的小區(qū)發(fā)生了神秘兇殺案，你家附近的學(xué)校發(fā)生了兒童失蹤案等，這類故事格局都不大，但因?yàn)橥黄屏巳说男睦戆踩珔^(qū)間，顯得格外恐怖。

《監(jiān)視者》的女主是在異國(guó)他鄉(xiāng)遭遇的跟蹤狂，語(yǔ)言不通的環(huán)境加重了“他人即地獄”的氛圍，公寓里像巫婆一樣的老太太和跳脫衣舞的女鄰居都成了女主的負(fù)擔(dān)，而女主的未婚夫和警察都認(rèn)為她只是不適應(yīng)環(huán)境，甚至批評(píng)她反應(yīng)過(guò)激，女主只能獨(dú)自面對(duì)逐步升級(jí)的跟蹤狂。影片很精致，五星推薦。

4、《如月車(chē)站》：都市傳說(shuō)

“如月車(chē)站”是日本現(xiàn)代最知名的都市怪談，所以筆者對(duì)這部電影充滿期待，可惜好好的都市傳說(shuō)被拍成了“冒險(xiǎn)開(kāi)掛片”。

女主因?yàn)椴稍L過(guò)“如月車(chē)站”的幸存者，提前知道了異世界的運(yùn)行規(guī)則，當(dāng)她來(lái)到如月車(chē)站后，便利用規(guī)則開(kāi)掛通關(guān)，最后來(lái)了個(gè)反轉(zhuǎn)。

整部電影非常套路，唯一有趣的是片尾彩蛋：前代幸存者的侄女也來(lái)到異空間，碰見(jiàn)被困于此的女主角，兩個(gè)熟悉規(guī)則的人只能逃出去一個(gè)，開(kāi)掛大戰(zhàn)一觸即發(fā)。

五：國(guó)產(chǎn)可怕片

眾所周知，在國(guó)內(nèi)拍攝恐怖片要求不低：不能有鬼，不準(zhǔn)成精，不能涉及政府，不能映射軍方，也不能編排大企業(yè)陰謀，只能拿精分、變態(tài)、民俗打打擦邊球，往往海報(bào)比劇情更加可怕，智商與演技略顯尷尬，但網(wǎng)大公司們依然不懈努力，最終貢獻(xiàn)出獨(dú)具特色的藝術(shù)門(mén)類-國(guó)產(chǎn)可怕片。

國(guó)產(chǎn)可怕片每年都會(huì)誕生幾部比較不錯(cuò)的作品，去年是《大興安嶺獵人傳說(shuō)》，今年是《陰陽(yáng)鎮(zhèn)怪談》。

《陰陽(yáng)鎮(zhèn)怪談》的重點(diǎn)不是怪談而是“陰陽(yáng)”，憋寶獵人闖入的世外桃源與動(dòng)亂的民國(guó)大環(huán)境形成第一重陰陽(yáng)；山中小鎮(zhèn)祥和寧?kù)o的外表和兇案叢生的內(nèi)里形成第二重陰陽(yáng)；而靈異兇案又是人為制造的，真實(shí)與虛幻又構(gòu)成了第三重陰陽(yáng)。

電影結(jié)尾有段經(jīng)典臺(tái)詞，主演李立群揮舞著雙槍對(duì)著村民哇哇大叫：為什么老想往外跑……

《陰陽(yáng)鎮(zhèn)怪談》，既陰陽(yáng)又怪誕，五星推薦。

六：2022西恐三駕馬車(chē)

日式恐怖和泰國(guó)恐怖片曾一度撼動(dòng)西式恐怖片的江湖地位，可惜二者都后繼乏力，沒(méi)能將影響力貫徹下去，今年西式恐怖又誕生了三部高質(zhì)量作品。

1、《珀?duì)枴罚函偱賸D掄大斧

《珀?duì)枴酚置队椤罚巧习肽甏鬅岬膹?fù)古恐怖片《X》的前傳?！剁?duì)枴返念愋驮夭欢啵袷且徊繃?yán)肅的心理肖像片，旨在挖掘農(nóng)場(chǎng)殺人狂的心理成因。

電影以標(biāo)準(zhǔn)的美式主旋律開(kāi)場(chǎng)，恢弘大氣的弦樂(lè)搭配寧?kù)o祥和的田園風(fēng)光，女主站在希望的田野上露出甜美的微笑，農(nóng)場(chǎng)的小動(dòng)物都是她的朋友……

然而扭曲的音樂(lè)迅速打破幻象，我們發(fā)現(xiàn)童話般的生活是假的，女主的笑容也是假的，她不停地編織夢(mèng)幻泡泡自我催眠，為的就是抵御絕望?？涩F(xiàn)實(shí)總是戳破她的偽裝，她寄希望的所有人都讓她失望了，包括她自己。

電影結(jié)尾美式主旋律再次響起，女主在扭曲的音樂(lè)里對(duì)著鏡頭笑了3分鐘，她把一生的際遇都濃縮進(jìn)最后的3分鐘里，壓抑、痛苦、變態(tài)、不甘，最后只剩下無(wú)盡的悲涼。

她注定一輩子活在失望里，任何希望都像那張電影膠片，風(fēng)一吹就沒(méi)了。她什么都沒(méi)抓住，只能攥緊那柄斧頭……

2、《危笑》：惡魔的詛咒是微笑

如果說(shuō)《斷魂小丑2》的營(yíng)銷(xiāo)是無(wú)心插柳，那《危笑》的營(yíng)銷(xiāo)就是有心栽花，《危笑》的主演在美國(guó)職業(yè)棒球比賽的看臺(tái)上全程保持詭異的微笑，這份詭笑后來(lái)又多次出現(xiàn)在新聞采訪的背景里，極大挑起了人們的好奇心。

《危笑》的影片質(zhì)量也為這種營(yíng)銷(xiāo)方式托住了底，上映后非但沒(méi)有翻車(chē)，還形成了二次傳播效應(yīng)，讓“笑死人了”成為風(fēng)靡全球的熱梗，最終以1700萬(wàn)的成本贏得2億美元的票房，堪稱今年最成功的營(yíng)銷(xiāo)典范。

3、《野蠻人》：文明與野蠻，樓市與地窖

《野蠻人》這部電影最精妙的是“雙關(guān)”:

1影片層層遞進(jìn)的劇情結(jié)構(gòu)與層層向下的房屋結(jié)構(gòu)組成第一層雙關(guān)，暗喻危機(jī)逐步加深。

2底特律日漸崩塌的樓市與兇手逐步開(kāi)發(fā)的地窖組成第二層雙關(guān)，暗喻脫離文明走向野蠻。

3男性與女性組成第三層雙關(guān)，男性即是女性的加害者又是同盟，女怪物即抓了女主又救了女主，那么誰(shuí)是文明誰(shuí)是野蠻。

篇幅有限，這三部電影都沒(méi)細(xì)講，大家直接看片就好，絕對(duì)不虧，其中《珀?duì)枴肥峭扑]。

七：藝術(shù)類恐怖片

藝術(shù)類恐怖片的好處在于精致、深刻、先鋒性，充滿大膽的想象力，但有一定的觀影門(mén)檻，很多影片節(jié)奏太慢，主題不明，顯得很悶。

1、《男人》：男人大肚子

導(dǎo)演亞力克斯·加蘭執(zhí)導(dǎo)過(guò)《機(jī)械姬》《湮滅》和《開(kāi)發(fā)者》，三個(gè)都是極具風(fēng)格和思辨性的高概念驚悚片，這次的《男人》則更進(jìn)一步，加入了大量社會(huì)隱喻和兩性思考。

電影前半部講述擁有家暴創(chuàng)傷的女主到鄉(xiāng)間別墅隱居，茂密的森林與近乎封閉的地理環(huán)境，映射出女主的生命力和心理狀態(tài)，后半程千人一面的“男人們”登場(chǎng)，把女性被凝視、被跟蹤、被威脅的困境一一展示，結(jié)尾那個(gè)男人分娩的橋段堪稱年度電影奇觀。

2、《你將不再孤單》：女巫下鄉(xiāng)記

電影講述了一個(gè)女巫下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活的故事，只不過(guò)體驗(yàn)手段太過(guò)恐怖。影片對(duì)女巫心理變化的描繪足夠細(xì)膩，但過(guò)于緩慢的故事節(jié)奏，還是熬干了筆者的耐性。

3、《不》：天上有朵不動(dòng)的云

《不》介于商業(yè)片和藝術(shù)片之間，類型片觀眾能看到各種奇觀，藝術(shù)片觀眾能領(lǐng)會(huì)各種隱喻。

筆者最喜歡的還是那個(gè)飛碟生物的設(shè)定，平時(shí)在云中待著不動(dòng)，有固定的狩獵區(qū)域和飲食癖好，能量強(qiáng)大但智力不高，這大概是近十年來(lái)最有意思的外星生命體。

“碟云血樓”和“氣球開(kāi)花”的奇觀還挺震撼的。

八：另類恐怖片

《墜落》這類電影無(wú)法以恐怖片的特色來(lái)歸類，但又很?chē)樔恕?/p>

我們?cè)谇拔闹刑岬搅嗣瞳F，鬼魂，惡魔，邪教，殺人狂，獨(dú)裁者，外星生物等，這些影片里都有一個(gè)嚇人的“客體”，主要針對(duì)人的精神層面，但《墜落》不同，它主打的是“恐高”，挑戰(zhàn)的是人的生理極限。

筆者雖然是在電腦上看的這部電影，但仍然數(shù)次被嚇的丹田顫抖，這種觀影體驗(yàn)是其他恐怖片很難給予的。

《墜落》百分之八十的戲份都集中在高塔頂端1.5米見(jiàn)方的小平臺(tái)上，而這座600米的高塔并非電腦特效，是真實(shí)存在的。

盡管發(fā)揮空間十分有限，但主創(chuàng)們充分利用了高塔上廢棄的衛(wèi)星鍋蓋，頂端的燈泡，盤(pán)旋的禿鷲等細(xì)節(jié)，讓劇情變得豐富飽滿且合乎邏輯；在人設(shè)上也下了很大功夫，女主內(nèi)心深處與亡夫與閨蜜的隱晦矛盾，在極端環(huán)境里被釋放出來(lái)，克服心魔的自救還帶有某種“體育精神”。

總之，在如此多的限制條件下，《墜落》依然把故事講的跌宕起伏、驚心動(dòng)魄且觸動(dòng)人心，有種“螺獅殼里做道場(chǎng)”的精細(xì)感，十星推薦。

九：年度恐怖片

論影片的傳播度、討論度、劇情質(zhì)量和嚇人程度等，即便放眼全球，《咒》也是當(dāng)之無(wú)愧的年度恐怖片，在東亞地區(qū)就更不用說(shuō)了，剛出資源時(shí)，《咒》的微博熱搜都出了好幾個(gè)，試問(wèn)那個(gè)恐怖片能有這樣的成績(jī)。

更難得的是，《咒》上線網(wǎng)飛時(shí)，播放放量全系統(tǒng)排名第三，妥妥的破圈之作。

要知道恐怖片與區(qū)域文化是強(qiáng)綁定的，有很高的文化壁壘，西式恐怖片風(fēng)靡全球主要靠的是劇本、表演、工業(yè)系統(tǒng)等技術(shù)層面，純靠文化征服東方觀眾的其實(shí)很少，就拿西式恐怖片里經(jīng)常出現(xiàn)的“倒十字架”情節(jié)來(lái)說(shuō)，東方人就完全無(wú)感，十字架倒過(guò)來(lái)有什么嚇人的？

這就是文化壁壘。

如今，《咒》用“東方民俗”的內(nèi)核征服了西方觀眾，突破了這種文化壁壘，給我們東亞恐怖片爭(zhēng)了一口氣，這個(gè)成就值得稱贊。

筆者之前寫(xiě)過(guò)一篇“盤(pán)點(diǎn)《咒》的十大恐怖元素，帶你領(lǐng)略邪神的世界！臺(tái)影史最恐怖片”，包含了《咒》這部影片的觀影攻略和防嚇指南，感興趣的朋友可以看下。

以上就是本次盤(pán)點(diǎn)的全部?jī)?nèi)容，肯定有很多沒(méi)有講到的恐怖片，歡迎大家留言補(bǔ)充。