作為段奕宏的新晉影迷，最近刷到他主演的年代劇《海上孟府》，發(fā)現(xiàn)男女主的愛(ài)情堪稱民國(guó)愛(ài)情影視劇的典范。筆者分析其做到以下四點(diǎn)：

1.男女主人設(shè)反差，選角恰如其分

縱觀如今的影視劇愛(ài)情，人設(shè)“反差萌”是必要元素。由于人們普通的日常生活中往往交際于固定的圈子，門(mén)當(dāng)戶對(duì)其實(shí)是大部分人愛(ài)情或婚姻的選擇。所以“反差萌”的愛(ài)情對(duì)于人們而言十分吸引人，填補(bǔ)人們未嘗試過(guò)的愛(ài)情夢(mèng)想。

《海上孟府》也不例外，片中段奕宏飾演的男主孟文祿是新式教育下大富豪家的海歸紈绔子弟。女主張碧蘭由新人女演員章婷婷飾演，是舊時(shí)封建家庭下的大家閨秀。在民國(guó)那個(gè)動(dòng)蕩的年代，兩個(gè)來(lái)自不同家庭及不同文化背景下的年輕人由于一系列的陰差陽(yáng)錯(cuò)聯(lián)系在一起，大相徑庭的背景擦出來(lái)愛(ài)的火花格外動(dòng)人。

演員妝造上，男主孟文祿扮相高大魁梧、皮膚黝黑，睿智、果敢卻體貼紳士。與之對(duì)比的是女主張碧蘭玲瓏嬌小、肌膚白皙，純真、無(wú)畏卻知書(shū)達(dá)理，俗稱“純白甜”。在視覺(jué)上形成了強(qiáng)烈的沖擊，難怪被觀眾戲稱為“臟臟包和水晶蝦餃”。

2.影帝炸裂式演技

《海上孟府》集結(jié)了段奕宏、陳沖、廖凡、曾江等一眾老戲骨，里面每一位都貢獻(xiàn)了令人矚目的演技，男主更是當(dāng)仁不讓。

由于劇中女主因?yàn)榫任椿榉虿排c男主交際，所以孟文祿的愛(ài)是內(nèi)斂而深沉，講究?jī)?nèi)心戲的表達(dá)，想要讓觀眾為這段感情動(dòng)容，考驗(yàn)的是演員演技。

比如片中孟文祿在家里后花園為張碧蘭踐行，男主遭到敵對(duì)勢(shì)力的暗殺，女主挺身而出被槍擊命懸一線。孟文祿在昏迷的碧蘭床邊情難自禁地吐露著澎湃的愛(ài)意。整整七分多鐘，段奕宏一個(gè)人對(duì)著鏡頭表演，先是呼喚女主轉(zhuǎn)變到把女主拉入危險(xiǎn)的愧疚，漸漸遞進(jìn)到女主嚴(yán)重傷勢(shì)的傷心最后過(guò)渡到男主揭露內(nèi)心孤獨(dú)無(wú)助達(dá)到高潮。演技派的感情戲戳進(jìn)了筆者的心窩，不禁感嘆這是一個(gè)人的話劇啊。

3.男女主互動(dòng)唯美，行為邏輯貼合事實(shí)

男女主的臺(tái)詞符合當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的用詞且兼具美感，沒(méi)有出現(xiàn)現(xiàn)代用語(yǔ)。

此外，表現(xiàn)男主的愛(ài)用眼神、臺(tái)詞情緒和小肢語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)，而不是某些民國(guó)劇中男主只會(huì)發(fā)瘋般巧取豪奪，甚至物化女主。

劇情中孟文祿由歸國(guó)公子成長(zhǎng)為愛(ài)國(guó)商人，兒女情長(zhǎng)之上是家國(guó)大義。深愛(ài)他的張碧蘭深知其內(nèi)心的痛苦掙扎和理想抱負(fù)，因?yàn)閻?ài)他而成全他，甚至被斬?cái)嗲榻z。這一切行為很符合當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代背景下的青年。不會(huì)出現(xiàn)披著民國(guó)背景外衣下的全員無(wú)腦戀愛(ài)劇。

4.配樂(lè)完美適配劇情，大團(tuán)圓結(jié)局

古典交響樂(lè)的配樂(lè)表達(dá)男主愛(ài)得深沉、纏綿。鋼琴曲的背景樂(lè)抒寫(xiě)了女主細(xì)膩綿綿的情感。

最經(jīng)典來(lái)自于片尾曲在劇中的運(yùn)用，蔡琴翻唱這首舊上海歌星白光《魂縈舊夢(mèng)》，歌詞就是劇中張碧蘭對(duì)即將訂婚的孟文祿表示理解和選擇離開(kāi)的映照。

“民國(guó)愛(ài)情十有九悲?！币虼擞耙晞≈兄v到民國(guó)愛(ài)情，往往不得善終?！逗Ｉ厦细分袃扇说母星榛{(diào)其實(shí)比較壓抑，看到最后孟文祿和張碧蘭終老的大團(tuán)圓結(jié)局，總會(huì)令人欣慰。

希望讀者有機(jī)會(huì)去欣賞《海上孟府》，見(jiàn)證孟文祿和張碧蘭的愛(ài)情悲歡離合，永遠(yuǎn)相信愛(ài)情的美好。