“你在塑造何非時，是否有觀察對象，比如陳思誠？”

在《消失的她》巡演時，一位女觀眾當著陳導的面，喊麥臺上的朱一龍，是否有向人設半塌的陳思誠取經(jīng)？

這話一出，朱一龍懵了，陳思誠尬了，全網(wǎng)笑瘋了。

不得不說，這屆觀眾是真得勇。

《消失的她》上映7天，話題不止亦正亦邪的何非。局中局的反轉(zhuǎn)、細思極恐的隱喻、背脊發(fā)涼的畸形秀，頻頻刷爆熱搜。

能激發(fā)觀眾如此澎湃的好奇心，可見這部國產(chǎn)懸疑新作不簡單。

盡管《我愛你》打了一手王炸感情牌，《別叫我賭神》靠發(fā)哥拉滿情懷，《消失的她》還是以勢如破竹之勢，7天票房沖破11億大關(guān)，貓眼預測總票房將超過30億，呈斷崖式領(lǐng)跑端午檔。

然而，如此高的票房，卻只有6.7的評分。有人質(zhì)疑陳思誠不尊重女性，有人嘲諷劇情抄襲，有人奚落文詠珊用力過猛……

當然，再兇的謾罵也蓋不過喜歡的聲浪。韓寒直呼緊張到想全程拉緊安全帶，劉昊然坦言像坐上了過山車，大鵬直言影片的力量在懸疑之外，讓不少走出影院的觀眾抹淚共鳴。

殺瘋了的票房與兩極分化的口碑，難免讓人質(zhì)疑：這部黑馬大爆款到底好不好看？

01.入籠局

《消失的她》雖然是懸疑劇，但從始至終都沒想瞞著觀眾，而是把我們帶入了一個有如困獸入籠的迷局。

她，從影片一開始，就消失了。

故事發(fā)生在東南亞的海島小鎮(zhèn)，中國游客何非（朱一龍 飾）拖著疲憊的身段沖進警局報案。

他的妻子李木子消失15天了，簽證眼看就要到期，立案找人迫在眉睫。

然而，沒有尸體無法立案，何非吃了閉門羹。

心灰意冷之際，同為華人的鄭警官在警局外出手搭救，讓何非看到了尋妻的希望。

可沒想到，第二天何非一覺醒來，卻發(fā)現(xiàn)一個女人躺在自己身邊，還自稱是他的妻子。

看著眼前的女人親昵地稱呼自己“老公”，何非只覺得背脊發(fā)涼，這哪里是他的妻子李木子，明明是個陌生人！

酒店的工作人員和鄭警官聞訊趕來。眾目睽睽之下，妻子熟練地找出護照，露出大腿的傷疤，扒出何非手機里的親密合照，無不表明：她，就是如假包換的李木子。

就連酒店人員也頻頻點頭，看著不可置信的何非，眼神中寫滿了“有病得去治”。

何非欲言又止，手機里李木子的照片全部被掉包，只剩一張海邊的背影，根本無法證實眼前這個蛇蝎美人是假的，自己百口莫辯。

她到底是誰？為什么假扮自己的妻子？何非是真有病還是裝的？

鄭警官失了耐心懶得搭理。走投無路的何非只能尋找外援，直到遇見了黑白通吃、戰(zhàn)無不勝的大律師陳麥（倪妮 飾）。

最初，陳麥懷疑有一伙犯罪集團，專盯富豪下手，何非便是他們的目標。

她帶著何非逆向盤查，果然發(fā)現(xiàn)了蛛絲馬跡。

酒店大堂經(jīng)理價值不菲的眼鏡，曼德拉效應下服務員的反應，攝影店突然轉(zhuǎn)讓，以及被替換的監(jiān)控視頻……

種種跡象證明，這伙人并不簡單，擺明了就是沖著何非來的。

何非假意答應“妻子”吃飯的請求，本想從她口中套話，沒想到卻被反將一軍。

假李木子直勾勾地貼臉挑釁，氣急敗壞的何非猛地一把將她推到在地，卻不想正中對方下懷，再次坐實了自己是個莽夫，還神經(jīng)有大病的人設。

陷入窘境的何非，好在有陳麥搭救，可隨后，他們就發(fā)現(xiàn)有不懷好意的車一路尾隨。

經(jīng)過一番較量，陳麥帶何非反向追蹤，摸到了跟蹤者的巢穴。

散亂的證件、滿墻的照片和定位追蹤系統(tǒng)，說明這里儼然是某勢力的基地。何非早已入局，成了對方的靶心。

與此同時，房間外響起刺耳的剎車聲。

倉皇逃命的兩人僥幸躲過一劫，聯(lián)系上了攝影師哈蘇，他手里有真李木子的照片，只要公開，假李木子的陰謀就能被戳穿。

可是沒想到，在去警局的路上，哈蘇被殺，證據(jù)也被搶走，好不容易到手的線索再次斷了。

何非面對陷入僵局的處境，和陳麥的咄咄逼問，才開始交待不為人知的秘密。而他的話，真的就是事實的全部嗎？

被邀入局的，是被“黑惡勢力”迫害的何非，還是單純善良的李木子？

做局者到底是誰？誰才是籠中困獸？

02.造籠者

電影用了蒙太奇的手法，將故事演化成了不同的版本。元素與時間跳舞，借助何非扭曲變形的碎片化回憶，體現(xiàn)了導演不凡的敘事功力。

從影片開始，何非就立住了典型的受害者形象。像一個被造籠者困住的小獸，受盡了黑白兩道的裹挾，即便在夾縫中生存，也要一心尋妻。

隨著劇情的展開，他的每一次回憶，都成為了一次次引爆真相的漣漪。

何非的第一次回憶中，他是個本分的潛水教練，在泳池水中解救了遇難的李木子。

兩人同樣喜歡梵高的星空。這次旅行，何非只是單純?yōu)榱藵M足李木子看海底星空的愿望。

案發(fā)當晚，何非推脫不開客戶的邀請，讓李木子先去海邊。自己在酒吧被灌醉后陷入昏迷，再睜眼時，已不見李木子的身影。

從這條線來看，似乎是境外某個臟了心的組織，要了李木子的命，讓何非成了孤家寡人。

如果劇情只是這樣的設定，也就太小瞧觀眾的智商了。果然，事情沒那么簡單。

在何非的第二次回憶中，真相開始反轉(zhuǎn)。

他不滿于平平無奇的社畜人生，偶然沾上賭，一發(fā)不可收拾，迷了心智欠下一輩子都還不清的賭債。

所幸遇到李木子。這個繼承了億萬家財?shù)呐樱粌H不嫌他身份卑微，還幫自己填平了高利貸的無底洞。

他發(fā)誓絕不再賭。這次旅行，也是為了表達好好過日子的誠意。

事實果真如此嗎？直到何非被眾人認定是個精神病，綁到“醫(yī)院”強按剃頭，在撲面而來的恐懼感中，第三次回憶才浮出水面。

而這一次，美好有多炫目，現(xiàn)實就有多冷酷。

扭曲的不只是記憶，還有劇中反復出現(xiàn)的梵高的《星空》。

星空、村落、柏樹，彼此交疊，炫目中暗藏兇險，與影片的氛圍如出一轍。

明快的星空與晦暗的村莊形成鮮明對比，血色的柏樹枝葉形如無光的燈塔。天空是幻境，也似漩渦，村莊是欲望也是迷局，枝葉如求助的手臂，也像木子懸浮于海底的發(fā)絲。

梵高的名畫，被陳思誠巧妙地融合成片中人物的元素，隱喻著角色的處境和結(jié)局。

影片的色調(diào)，同樣呈現(xiàn)出油畫質(zhì)感。沉悶陰森的暗色，交織明朗耀眼的猩紅、翠綠、艷橙，把郁結(jié)的冷和灼心的熱極限拉扯，在海島天然的孤獨與神秘中，把撩人心魄的氛圍感拉滿。

據(jù)說梵高創(chuàng)作此畫時，正是第二次精神崩潰，住到圣雷米小鎮(zhèn)治療一個月后的寫生。畫中的景象并非想象，而是他眼中的世界。

這與何非的“精神病”有著異曲同工的手法，由此不難看出，電影的監(jiān)制陳思誠想要致敬梵高的意圖。

從《唐探》系列到《誤殺》，再到《消失的她》，懸疑加東南亞的鮮明個人風格，讓陳思誠幾乎成了國產(chǎn)電影的票房收割機。

這一次，陳導有意識地用girls help girls 的方式，試圖撕下不尊重女性的標簽，但戀愛腦、母憑子貴的女性角色設定，還是讓不少網(wǎng)友憤憤不平。

然而，單看他對故事的敘述能力，以及經(jīng)得住細敲的創(chuàng)作才華，確實值得稱贊。

03.籠中相

影片更讓人驚喜的，還是演員的出色演技。

朱一龍、倪妮、文詠珊三位實力派演員領(lǐng)銜，把角色的“動物性”清晰傳遞，讓我們有如目睹著“動物們”的眾生相。

1.變色龍-朱一龍

劇中亦正亦邪的何非，長著一張有如變色龍般善于偽裝的臉。

飾演何非的朱一龍，演出了這個角色的豐富多變的層次感。

正的時候一臉無辜，滿眼的急迫楚楚可憐。邪的時候青筋暴起，壓力之下眼角的抽搐、雙唇的開合，像極了在崩潰邊緣反復橫跳的精神病患。

早在劇本創(chuàng)作時，陳思誠就認定了這個角色非朱一龍莫屬。因為何非不是天生的渣，而是一步步踏入深淵，這就要求演員不能自帶濾鏡，讓觀眾一眼識別。

朱一龍恰好在觀眾心中沒有固定形象，不會一看到他就知道肯定是好人，或者肯定是反派，這和他一貫刻意保留與觀眾的距離感有關(guān)。

朱一龍出道十余年，一直愛惜羽毛。

從19歲在《曖昧大街2007》的青澀，到《知否》作為男二號，風頭搶過馮紹峰，神似梁朝偉，不得不說，在磨煉演技的路上，朱一龍是越成熟越有魅力的類型。

對每一部作品，他都投以肉眼可見的“無我”狀態(tài)。

《消失的她》中，為了把臉部抽搐演得自然，他每天拿一支筆懸在左眼下面，直到用肌肉的力量可以把筆輕易彈開，速度還要夠快，邊說話邊抽搐才不像演的。

哪怕是殺青后飾演新角色，他的眼角依然不自覺地抽抽，連自己都沒意識到，可見還沒從何非的陰影中走出來。

明明清純又深情，偏偏把渾濁又惡心的人演出彩。朱一龍底色與角色的反差，更讓人心生敬佩。

發(fā)現(xiàn)了嗎，朱一龍又何嘗不是可愛版的變色龍呢？每一次都忘我入戲，演啥像啥。

大膽預測，這部作品會讓朱一龍再次預定影帝獎杯。

希望他保持對演員這個職業(yè)的純愛，塑造出更多令人心動的角色。

2.貓頭鷹-倪妮

倪妮在影片中的角色，表面是個律師，其實還有個身份是話劇導演。

同樣擅長多變，不同的是變色龍轉(zhuǎn)臉吞噬生命，貓頭鷹展翅看盡世間百態(tài)。

用陳麥的話說：“我比你更懂人性”。正如貓頭鷹在黑暗里，也能洞察一切。

貓頭鷹是智慧的象征，倪妮演出了陳麥的睿智與從容。

騎摩托時的颯，飆車時的酷，帶著何非一步步翻開謎面，忍著痛楚一層層撕下偽裝，既不做作也不輕佻。

而在一次次追問中，又難掩欲蓋彌彰的深情。

正如她胸前的翅膀紋身，隱藏痛苦，洞察一切。在展開羽翼的一刻，黎明的曙光穿破幽暗的云層。

倪妮解開層層迷霧時，也再難掩壓抑已久的忿恨，情緒的爆發(fā)絲毫不遜色于牢籠中的朱一龍。

畫室里的嬌媚，床榻邊的兇狠，偽裝下的痛苦，護目鏡中的驚恐與悲傷，被倪妮刻畫的靈動而精準。

3.蛇-文詠珊

這個瘋批女人嫵媚狠辣的形象，像極了盤旋在劇中枝丫上，鮮艷妖嬈又吐著信子的蛇。

飾演假李木子的文詠珊，滿臉都是心思，你永遠不知道她靠近何非時，是耳邊廝磨的低語，還是抬手掄酒瓶的狠厲。

酒瓶沒有掄向何非，而是掄向了自己。當觀眾倒吸涼氣時，她卻眼都不眨一下，頂著頭頂滲出的血跡，滿含笑意繼續(xù)挑釁，老娘就是要“玩死你”。

《消失的她》是文詠珊與陳思誠的第三次合作。之前在《唐人街探案3》和《誤殺2》中都曾出現(xiàn)她的身影。

《唐探3》中，她是秀美溫婉的媽媽；《誤殺2》里，她是唯唯諾諾的阿玲，而這次她完全顛覆了以往的形象。

在《消失的她》中，文詠珊造型火辣，貢獻了驚悚的笑聲，和令人頭皮發(fā)麻的經(jīng)典臺詞：

“我不要你的錢，我要你的全部?！?/p>

可以說，文詠珊這次把“釣系美人”詮釋得有滋有味，堪比觀眾心中的經(jīng)典形象：《賭神》里的邱淑貞，《東方不敗》里的林青霞。

三個實力派演員演活了何非的詭、陳麥的穩(wěn)、假妻的妖，配角的演技也沒叫人失望。

黃子琪飾演的真李木子，如玉兔般純真。從內(nèi)斂隱忍的富家千金，到被愛洗腦清澈入局，一襲白裙之下，她手拿畫筆卻受困牢籠。

杜江飾演的鄭警官，前半程木訥呆板，反轉(zhuǎn)后面相如鷹，脫下警服推開病房的瞬間，相信起雞皮疙瘩的不止何非一個。

《消失的她》不僅是導演的全新嘗試，也是演員的試金石。有了他們對角色的細心揣摩和精準演繹，讓這部影片更值得二刷。

04.消失的她

其實，《消失的她》是一部不怕劇透的電影。即便知道了結(jié)局，依然會被細節(jié)震撼。

誠如大鵬所說，這部作品的魅力在懸疑之外。

首先，《消失的她》是人的較量，也是動物的狂歡。

無論是在劇中，還是海報上隨處可見的動物出沒。冷血的、毒辣的無處不在，每一只都不是白來的。

在陳麥的事務所中，何非第一次談起過往。魚缸里斑馬紋海鰻從畫面上，扭著身子橫向游過。

這種魚常常躲在海底縫隙中，一旦被激怒，會狠咬侵襲者予以反擊，像不像一臉認真的陳麥？

而被何非一腳踩扁的蝎子，筋骨寸斷也在潮濕的地面上，繼續(xù)挪著步子。蝎子本有毒性，卻在跑路中躲不過人性的泯滅，它和何非別無二致。

樹上盤旋的橘色蛇身伺機而動，有沒有讓你想到身材火辣，讓何非頭大的文詠珊版李木子？

酒店房間的鱗片窗戶紋飾、蟾蜍擺件、蛇形扶手，無不充斥著熱帶冷血動物的元素。每一處布景道具，都體現(xiàn)出人物心理的外化，可見劇組對質(zhì)量的追求實不虛。

光影間，布網(wǎng)的蜘蛛已將絲網(wǎng)（死亡）的局面勾勒完整；在深海陡然綻開的毒水母，暗示著真相不會無人知曉。

同時，水母離開后，李木子圓睜的眼睛上蒙了一層白霧， 在生命的最后一刻她被毒瞎，根本沒有看到絢爛的煙花。煙花宛若動態(tài)星空的畫面，只有何非上岸后才開始綻放。

海報中，一只變色龍肆意爬上梵高的鼻梁，暗示善變的何非，從未真正喜歡什么星空藝術(shù)。

正是這些細思極恐的動物元素，讓影片在懸疑之外，憑添了殺機四伏的生動與詭異。

其次，《消失的她》以畫中畫預示籠中籠。

放大看畫中畫的相框里，李木子在畫框中眺望燈塔，她走進海里，又與現(xiàn)實隔著整個世界。

沙灘上有一排腳印，卻有去無回。面朝海浪，止步于畫架。

畫框如牢籠，她是入畫的人，也是入籠的人。地上的畫筆沾滿血色，無論海水怎樣拍打，也無法洗刷那一抹腥紅。

另一張海報中，四位主演抬頭仰望星空，李木子在哪呢？在漩渦中心，看不清模樣。

畫中的她是消失的她，也是被海水吞沒的她。

《消失的她》的細節(jié)，還遠不止如此。

何非真的愛李木子嗎？或許從未愛過！

李木子發(fā)給他的親手畫像，他卻連“查看原圖”都沒有點開，更沒有保存圖片，何非的笑，不過是對魚兒上鉤的狂喜。

陳麥和李木子一樣，都有喝咖啡放檸檬的習慣。觀眾看到檸檬片落進咖啡時都犯嘀咕，結(jié)婚一年的何非卻毫無察覺，他從來沒在乎過李木子的喜好。

當何非寫完“決不再賭”的保證書時，拍窗給李木子看，用的是木頭假手的擺件。他從未把承諾真當回事兒，又何談兌現(xiàn)一說？

初遇時，何非就給李木子畫餅，要帶她去看海底星空，可時隔一年才動身。這一年中，他明明隨時可以兌現(xiàn)，卻直到動了殺機，才把這個大餅拿出來，當做捕食的誘餌，讓李木子再一次淪陷。

但凡有一點愛，怎么會將摯愛的心愿，當成自己翻身的王牌？！

最后的牢籠中，何非看著照片哭了，可他哭的哪里是痛失做父親的機會？

他是在哭自己太蠢，原來可以不用這么費力的。不用鋌而走險，就能以父之名坐擁萬貫家財。

在人生的賭桌上，他機關(guān)算盡，卻再一次滿盤皆輸。

當影片結(jié)束，最后的主題曲響起，一句“為何港灣會變作迷宮，為何鏡中人失去面孔”瞬間沖破多少人的防線。

張碧晨演唱的《籠》，字字句句，傾訴地都是李木子的悲劇。

觀眾在淚眼婆娑里終于恍然：世上被困在籠中不知出路的，又何止一個李木子？

面具之后還是面具，當習慣多藏在面具之后的我們，露出本來面容時，或許早已走了樣。

在花花世界戴著假面失去自我的，又何止劇中人？

寫在最后：

在影片的最后，屏幕上的一行字觸目驚心。

“其實我們都知道，愛會消失，承諾會失效，人會走散，只是我們太執(zhí)著，相信自己是個例外，可到最后無一例外……”

如果丟掉了人性，那和禽獸有什么分別？

動物兇猛，世道險惡。行走于世間，別讓戀愛腦失了智，別在情話中迷了路，別像賭徒一樣，以為世人都是傻子，自己才是開天辟地的幸運兒。

比承諾更有效的，只有一次次實打?qū)嵉男袨?。說什么都是泡沫，做了什么才是日子。

主創(chuàng)團隊的用心，正是體現(xiàn)在這不夠宏偉卻足夠扎心的述說里。

套娃一樣的局中局設定，特點鮮明的演技，細節(jié)密布的鋪陳，都值得我們走進影院。

前有秦昊帶你爬山，后有朱一龍帶你看海。鎖愛隔山海，渣男送棺材。

深處“動物”世界，你，怕了嗎？

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