初涉西方藝術(shù)領(lǐng)域的人，在剛開始往往都有一個(gè)避不開的問題，那就是藝術(shù)流派的區(qū)分與鑒別。

這些藝術(shù)流派種類龐雜，仿若繁星，真是讓人手足無措：印象派到底是什么派？為什么會(huì)有風(fēng)格被稱作野獸派？每種流派是如何誕生的？我們又該如何區(qū)分它們？

這篇文章就來教你，如何用同一張圖看懂15種不同的藝術(shù)流派。

▲《一個(gè)人拿著蒼蠅拍在拍蒼蠅》

現(xiàn)實(shí)主義如今已經(jīng)是一個(gè)被廣泛運(yùn)用的藝術(shù)概念，泛指藝術(shù)對(duì)于自然的忠誠。在藝術(shù)上，現(xiàn)實(shí)主義指對(duì)自然或當(dāng)代生活做出準(zhǔn)確的描繪和體現(xiàn)。

它摒棄了理想化的想象，主張細(xì)密觀察事物的外表，據(jù)實(shí)摹寫，包含了不同文明中的許多藝術(shù)思潮。

在藝術(shù)史中，它則狹義地指一場十九世紀(jì)中后期起源于法國的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，主張以準(zhǔn)確觀察為基礎(chǔ)，表現(xiàn)普通民眾以及他們的日?，F(xiàn)實(shí)生活。

當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義代表作品

這張圖是菲律賓藝術(shù)家 Julmard Vicente的現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品，從這張圖我們也能看出來，現(xiàn)實(shí)主義流派更側(cè)重于對(duì)產(chǎn)品本身的描繪和刻畫，側(cè)重于準(zhǔn)確性和寫實(shí)性。

▲《春天一個(gè)周日早晨，塞納河畔圣母碼頭，對(duì)蒼蠅之謀殺》

作為西方繪畫史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派，印象派起源于 1860 年代的法國，因大畫家莫奈的油畫《日出·印象》受到一位記者嘲諷而得名。

莫奈的《日出·印象》，描繪的是勒·阿弗爾港口的清晨，太陽剛剛升起的時(shí)候。由于畫家要在很短的瞬間，將早晨的美景在光線還沒有變化前，就要完成作品，畫面沒辦法描繪的很仔細(xì)。

莫奈的《日出·印象》

于是，當(dāng)學(xué)院派的畫家們看到這幅作品時(shí)，認(rèn)為它很粗糙，過于隨便，就用譏諷的語言嘲笑“巴比松”的畫家，意思是說：那是一群根本就不懂繪畫的畫家，《日出·印象》完全就是憑印象胡亂畫出來的，其他人也附和著說，這些畫家統(tǒng)統(tǒng)都是“印象主義”，沒想到，這些挖苦的話，反而成全了這批畫家，于是，“印象派”隨之誕生，“巴比松派”慢慢被人淡忘。此后數(shù)年，法國涌現(xiàn)出了一大批印象派的藝術(shù)大師，他們創(chuàng)作出大量至今仍令人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典巨制，

因莫奈的畫作而得名的印象派。它拋棄了古典藝術(shù)“繪畫中最重要的就是線條”的告誡，著重于展現(xiàn)光影的改變而否定輪廓。此后，印象派在19世紀(jì)七八十年代達(dá)到了它的鼎盛時(shí)期。

其影響遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地。

▲《青年殺了蒼蠅》

野獸派是20世紀(jì)率先崛起的象征主義畫派，其最大的特點(diǎn)就是色彩大膽鮮艷，筆法率直奔放，不再講究透視和明暗、放棄傳統(tǒng)的遠(yuǎn)近比例與明暗法，采用平面化構(gòu)圖、陰影面與物體面的強(qiáng)烈對(duì)比，脫離自然的摹仿，將印象派的色彩理論與梵高、高更等后印象派的大膽涂色技法推向極致，也難怪藝術(shù)評(píng)論家把它形容為“野獸”。

野獸派大師 拉烏爾·杜菲的作品

但可惜的是野獸派的壽命相當(dāng)?shù)亩蹋?905年巴黎秋季沙龍展之后的第三年，野獸派幾乎已消失無蹤。

然而，盡管如此，野獸派對(duì)后來的現(xiàn)代藝術(shù)影響仍十分深遠(yuǎn)，康定斯基、德累斯頓、雅夫楞斯基都受了野獸派一定的影響。

▲《迷人的花卉與快樂的小蒼蠅》

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一個(gè)在 20 世紀(jì)初盛行的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，開始于1880年，在1890年至1910年達(dá)到頂峰。主要體現(xiàn)在建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名字源于薩穆爾·賓在巴黎開設(shè)的一間名為“新藝術(shù)之家”的商店，他在那里陳列的都是按這種風(fēng)格所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品。

準(zhǔn)確的說新藝術(shù)是一場運(yùn)動(dòng)，而不是單一的一種風(fēng)格，可分為直線風(fēng)格和曲線風(fēng)格，裝飾上的和平面藝術(shù)的風(fēng)格。

位于巴黎的馬克西姆餐廳新藝術(shù)風(fēng)格博物館

它以其對(duì)流暢、婀娜的線條的運(yùn)用、有機(jī)的外形和充滿美感的女性形象著稱，最重要的風(fēng)格就是有活力、波浪形和流動(dòng)的線條，特別是花卉或藤蔓等的曲線。這種風(fēng)格影響了建筑、家具、產(chǎn)品和服裝設(shè)計(jì)，以及圖案和字體設(shè)計(jì)。

▲《我和我的蒼蠅》

表現(xiàn)主義也是現(xiàn)代重要藝術(shù)流派之一，它自20世紀(jì)初從德國興起，與法國的野獸派幾乎同時(shí)出現(xiàn)，20世紀(jì)初流行于德國、法國、奧地利、北歐和俄羅斯。

1901年法國畫家朱利安·奧古斯特·埃爾韋為表明自己繪畫有別于印象派而首次使用此詞。

后德國畫家也在章法、技巧、線條、色彩等諸多方面進(jìn)行了大膽地“創(chuàng)新”，逐漸形成了派別。后來發(fā)展到音樂、電影、建筑、詩歌、小說、戲劇等領(lǐng)域。

代表畫家愛德華·蒙克的作品 《吶喊》

表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對(duì)描寫對(duì)象形式的摹寫，因此往往表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)的扭曲和抽象化，這個(gè)做法尤其用來表達(dá)恐懼的情感，因此，主題歡快的表現(xiàn)主義作品很少見。

▲《拿蒼蠅拍的男人之肖像》

立體主義，又被譯為立方主義，1908年在法國興起的藝術(shù)流派，代表人物是畢加索和布拉克。

立體主義追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面，以許多組合的碎片形態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。

正如漫畫中展現(xiàn)的一樣，它的典型特征就是將事物還原成一個(gè)個(gè)立方體來表現(xiàn)。

喬治·布拉克的畫作《埃斯塔克的房子》

▲《被獵殺的蒼蠅之動(dòng)態(tài)》

未來主義是一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)藝術(shù)流派，起源于20世紀(jì)初的意大利藝術(shù)思潮，其創(chuàng)始人是馬里奈蒂。

馬里內(nèi)蒂

它誕生的標(biāo)志是馬里奈蒂的論文《未來主義宣言》，旨在根據(jù)人類以往的發(fā)展和科學(xué)知識(shí)來預(yù)言、預(yù)測未來社會(huì)發(fā)展的前景，以便控制和規(guī)劃目前的進(jìn)程，更好地適應(yīng)未來。

未來主義強(qiáng)調(diào)對(duì)科技、工業(yè)化等元素的表現(xiàn)。從畫作中我們也發(fā)現(xiàn)，蒼蠅拍揮舞時(shí)的一系列痕跡都定格在畫作上，體現(xiàn)了未來主義表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)軌跡的特點(diǎn)。

▲《獵殺蒼蠅之研究》

抽象表現(xiàn)主義是指一種結(jié)合抽象形式和表現(xiàn)主義畫家情感價(jià)值取向的非寫實(shí)性繪畫風(fēng)格。它發(fā)源于20世紀(jì)40年代中期的紐約，蓬勃于20世紀(jì)50年代，為紐約畫派領(lǐng)導(dǎo)下的時(shí)代風(fēng)潮。

該運(yùn)動(dòng)存在著多樣的繪畫風(fēng)格，畫風(fēng)多半大膽粗獷、尖銳且尺幅巨大。畫作色彩強(qiáng)烈，并經(jīng)常出現(xiàn)偶然效果。

馬列維奇的作品

準(zhǔn)確來說，抽象主義只是一種風(fēng)格樣式，和“具象藝術(shù)”相對(duì)。它拋棄了對(duì)外在物的再現(xiàn)，純粹運(yùn)用線條，色彩等基本要素。

▲《嗡-嗡》

達(dá)達(dá)主義是1916年至1923年間出現(xiàn)的一種藝術(shù)流派，最初的“達(dá)達(dá)派”由一群年輕的藝術(shù)家和反戰(zhàn)人士領(lǐng)導(dǎo)，他們通過反美學(xué)的作品和抗議活動(dòng)表達(dá)了他們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀和第一次世界大戰(zhàn)的絕望。

它是一種無政府主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，試圖通過廢除傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實(shí)。

達(dá)達(dá)主義畫作

叛逆、虛無、破壞一切……達(dá)達(dá)主義這個(gè)流派就和它的名字一樣，追求偶然和無意義。

▲《紅色蒼蠅，影射小男人》

至上主義也譯作「絕對(duì)主義」，它是二十世紀(jì)初俄羅斯抽象繪畫的主要流派。

它的風(fēng)格可以參考創(chuàng)始人馬列維奇創(chuàng)作的另外一幅作品，他在彼得格勒的“0，10”展覽上展出了一幅名為《白底上的黑色方塊》，整幅繪畫以白紙為底，以黑色方塊為母題，這讓當(dāng)時(shí)的評(píng)論家深表感嘆：“我們失去了所鐘愛的一切……我們面前，除了一個(gè)白底上的黑方塊以外什么都沒有?！边@幅畫寓意了馬列維奇對(duì)俄國傳統(tǒng)挑戰(zhàn)到底的決心。

《白底上的黑色方塊》

▲《不安的蒼蠅》

1917年初，基里科與未來派畫家卡洛·卡拉結(jié)識(shí)，他們提出用”形而上繪畫”稱呼自己的作品，因?yàn)樗麄兊漠嬅姘颜鎸?shí)與非真實(shí)猶如纏綿的夢(mèng)境融合在一起，所以稱得上”形而上”。

形而上主義緊隨未來主義，但兩者有著截然不同的藝術(shù)主張。當(dāng)未來主義歌頌機(jī)器文明的科技成就，極力否定過去時(shí)，形而上派則懷念意大利古典藝術(shù)成就，追求繪畫的哲學(xué)意味。

代表作家基里科的畫作《占卜者的酬報(bào)》

▲《有蒼蠅的風(fēng)景以及著火的桌子》

超現(xiàn)實(shí)主義是一種現(xiàn)代西方文藝流派，它起源于法國，兩次世界大戰(zhàn)之間盛行于歐洲。

超現(xiàn)實(shí)主義、流派認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)世界受理性的控制，人的許多本能和欲望受到壓抑，能夠真正展示人心理真實(shí)和本來面目的是現(xiàn)實(shí)之外那絕對(duì)而超然的彼岸世界，即超現(xiàn)實(shí)的世界，這就是人的深層心理或夢(mèng)境。所以，超現(xiàn)實(shí)主義總是以潛意識(shí)和超越現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻為創(chuàng)造源泉。

超現(xiàn)實(shí)主義的畫作

▲《閃亮黑與蒼蠅》

這是二十世紀(jì) 40 年代中期出現(xiàn)在紐約的畫派，也稱抽象表現(xiàn)主義。強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的自發(fā)性，隨機(jī)和無意識(shí)。

行動(dòng)畫派于二十世紀(jì)40年代中期出現(xiàn)在紐約，它是與紐約畫派相聯(lián)系的一種繪畫形式，也稱抽象表現(xiàn)主義、塔希主義，50年代風(fēng)靡美國畫壇并波及歐洲。

抽象表現(xiàn)主義豪放、粗獷、自由的畫風(fēng)，反映美國人崇尚自由、勇于創(chuàng)新的精神，卻也隱含現(xiàn)代人內(nèi)心焦慮和苦悶的悲劇情調(diào)，畫面效果有接近中國書法藝術(shù)的趣味及美感。

威廉·德·庫寧的作品

▲《好吧》

波普藝術(shù)最早起源于1950年代的英國，之后因?yàn)橐园驳稀の只魻枮榇淼囊慌餍羌?jí)藝術(shù)家的影響力而在美國得到巨大發(fā)展。

身邊的物品，如漫畫、電影海報(bào)、明星、高跟鞋、任何消費(fèi)品圖像通過解構(gòu)、拼貼、重復(fù)的手法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，都可成為波普藝術(shù)的創(chuàng)作主題。

安迪·沃霍爾的作品《瑪麗蓮雙聯(lián)畫》

▲《人與蠅》

作為一種現(xiàn)代藝術(shù)流派，極簡主義出現(xiàn)并流行于20世紀(jì)50–60年代，它是一種簡化到極致的抽象藝術(shù)流派，主張把繪畫語言削減至僅僅是色與形的關(guān)系，主張用極少的色彩和極少的形象去簡化畫面，摒棄一切干擾主體的不必要的東西，又被稱作最低限藝術(shù)或ABC藝術(shù)。

極簡主義繪畫代表作品

好了，關(guān)于15種藝術(shù)流派就為大家介紹完畢了，看完這篇文章，是不是對(duì)西方美術(shù)的門派和種類有了更深的認(rèn)識(shí)呢？